Dans le passé, les lèvres étaient encore rouge sang, l’herbe était haute, l’été durait pour toujours, l’amour était frais et la nuit était encore jeune. Le titre du nouvel album de Voodoo Jürgens, WIE DIE NOCHT STOCH JUNG WOR, est une réplique de « Federdress », la chanson la plus triste et pourtant la plus heureuse, certainement la plus merveilleuse sur le fait de vieillir et de mourir que vous avez entendue depuis longtemps entendu. L’auteur-compositeur-interprète viennois, né David Öllerer, raconte l’histoire d’un amour qui, précisément parce qu’il est éternel, doit prendre fin à la fin de la vie, accompagné d’un soupçon de tango.
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Oui, il s’agit de très grands sentiments, qui se reflètent également dans le son, qui va d’une fête foraine à un club de jazz, mais sait très bien épeler l’âme. Avec son troisième album, Voodoo Jürgens rend justice à son compatriote et homonyme Udo J., lorsqu’il élève le son dans des chansons comme « Weida is gscheida », rend les arrangements beaucoup plus épais, se découvre même un peu de glamour.
Mais il y a encore un blues parlant comme « Lassalle Strossn », dans lequel des histoires sur la pénurie de logements sont racontées tandis qu’une trompette en sourdine se lamente avec mélancolie. Depuis lors, peu de choses ont changé, la mélancolie est toujours le sentiment dominant, les perdants et les parias, ceux du côté obscur, sont les protagonistes. Les allocations chômage suffisent à certains, et les autres ne savent pas du tout pourquoi ils sont encore ensemble. On se plaint, « s’il vous plaît ne me quittez pas », quelqu’un ne sait pas où aller. Mais rassurez-vous : tout le monde trouve le salut, au plus tard dans la mort.
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