Qui est Taylor Swift de toute façon ? Cette question a été posée à nouveau avec chaque album depuis qu’elle a sorti son premier album en 2006 à l’âge de 17 ans. Chaque nouvelle œuvre semblait une libération, une émancipation par rapport à l’image que les médias venaient de rediffuser. “Folklore” et “Evermore” semblaient être à deux pas de la plus grande pop star de la planète vers l’écriture de chansons “sérieuse et profondément enracinée”. Elle a cherché l’inspiration en dehors de la bulle pop, travaillant avec Aaron Dessner de The National et se révélant être une observatrice précise de son monde intérieur et extérieur. Où la prochaine étape vous mène-t-elle ? Est-ce qu’elle devient plus extravagante – comme Joni Mitchell ? Plus éthéré – comme Stevie Nicks ? Qui est Taylor Swift maintenant ?
Les premières mesures de “Midnights” vous emmènent dans un premier temps vers la pop R&B, et vous rappellent un peu The Weeknd. Il est également logique qu’un album qui raconte “13 nuits blanches” commence sur la piste de danse. Le producteur Sounwave, qui était sur Lover et travaille souvent avec Kendrick Lamar, l’a co-écrit. Le partenaire le plus important ici et sur tout l’album, cependant, est Jack Antonoff, qui développe avec Taylor un son qui sonne comme un mélange de synth pop et de musique d’ambiance et – aussi improbable que cela puisse paraître – “réputation” et “folklore”. Oui, cette ambiance de minuit, où l’euphorie cède progressivement la place à la mélancolie, définit l’album. Et c’est vraiment un album au sens démodé. La magie devient apparente à mesure que vous écoutez.
Cela ne signifie pas qu’il n’y a pas de faits saillants. Par exemple, “Maroon”, qui raconte l’histoire de la nuit où Swift a rencontré son partenaire Joe Alwyn, est très romantique, mais a en même temps la sensation oppressante de “In The Air Tonight” joué en arrière-plan. Écrit avec Lana Del Rey et Antonoff (ce dernier étant également le co-scénariste/producteur préféré de Del Rey), “Snow On The Beach” mêle le romantisme californien sombre de Del Rey à la sensibilité pop de Swift. Dans “Vigilate Shit”, Swift interprète l’ange vengeur “Reputation” dans la chambre de Billie Eilish, le complexe “Labyrinth” présente des basses dubstep et des rythmes trap, et la voix traitée de Swift oscille entre des aigus angéliques et des graves inflexibles.
“Karma”, la grande chanson pop entraînante de l’album, semble presque un peu cachée dans le dernier tiers, puis suit la ballade dépouillée “Sweet Nothing”, que Swift a co-écrit avec Alwyn, qui ressemble en fait à un Court And Spark Joni-Mitchell moment et vous êtes totalement accro à cet album. Et maintenant tu es à moi », chante Swift dans la dernière chanson. “C’était tout mon design / Parce que je suis un cerveau.” Nous n’en avons jamais douté. (république)
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