« C’est d’elle que tu viens, c’est d’elle que sont semées ces graines, ton ADN et le mien, les générations et les lignées. » Pathos arrive sur des pattes douces au début de la vidéo de « Never Forget ». Ensuite, deux notes de musique apparaissent en bas de l’écran, comme si le bouton de lecture de la musique était maintenant activé. Nous entendons des rythmes tribaux et une chorale jusqu’à ce que Sampa The Great prenne les rênes avec de larges mouvements. D’autres images se superposent à la performance en succession rapide, des danseurs, des ouvriers, un groupe de rock Zam, un ex-président, une voix annonce : « C’est la Zambie ». Un doigt trace les frontières du pays africain sur une vieille carte.
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La Zambie est le pays de naissance et pourtant aussi un pays étranger pour Sampa Tembo, qui a d’abord dû se rendre en Californie et a ensuite pu célébrer le succès en Australie en tant que Sampa The Great afin de pouvoir à nouveau se rapporter à ses origines. Elle a déclaré en 2019 qu’elle ne se sentait parfois pas comprise en Zambie. Ici et maintenant, l’artiste s’intéresse à une prise de vue panoramique – avec l’avenir, le présent et le passé de cette patrie. À sa propre version : « S’il vous plaît, ne réécrivez pas mon histoire. »
Le rap de Sampa rencontre des arrangements pop spirituels, des bandes sonores psychédéliques et des instruments traditionnels
En 2019, l’album LE RETOUR (sic !) était le premier morceau de cette histoire à sortir. La collection de chansons influencées par le hip hop, l’afrobeat et le R’n’B a été la percée de Sampa. Sur AS ABOVE, SO BELOW, la jeune femme de 29 ans va encore plus loin en promouvant à la manière d’une ambassadrice la culture à laquelle elle se connecte alors qu’elle cherche son identité d’artiste afro-australienne. Dans les onze nouveaux morceaux, elle utilise le dispositif stylistique du fondu enchaîné ; Les chansons de l’État multiethnique et multilingue de la Zambie se mêlent aux lignes de basse électro du funk mondial, le rap de Sampa rencontre des arrangements pop spirituels, des bandes sonores psychédéliques ou des instruments traditionnels (est-ce un Likembe errant à travers « Shadows » et « Tilibobo » ? ).
Sampa abat les frontières entre l’intérieur et l’extérieur – entre les lieux que l’Occident global appelle diasporiques et ceux où la musique noire est devenue omniprésente. Le Zam rock du milieu des années 70 décrit un endroit moins connu, il a longtemps trouvé un écho plutôt modeste chez les musiciens anglo-américains par rapport aux sorties Afrobeat du Nigeria et du Mali. Les enregistrements d’artistes comme Rikki Ililonga et Paul Ngozi n’étaient pas assez africains pour les non-Africains.
Les onze pistes représentent essentiellement le retour à la maison dans le sens de la découverte de soi
Sur leurs derniers albums, Leyla McCalla et Sélène Saint-Aimé ont démontré de façon impressionnante comment le retour aux sources peut initier un saut musical. Sampa The Great les suit désormais avec AS ABOVE, SO BELOW. L’album témoigne également d’un voyage de retour très particulier : Sampa a rendu visite à sa famille en Zambie au début de la pandémie, et sa sœur Mwanjé a été impliquée dans les enregistrements. Les onze titres représentent essentiellement le retour à la maison dans le sens de la découverte de soi, qui s’étend à son tour aux collaborations avec Denzel Curry, Joey Bada$$, Angélique Kidjo et le rappeur zambien Chef 187. Au-delà de ce qu’elle pense savoir d’elle-même, c’est ainsi que Sampa a décrit son désir d’aborder son album.
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