Alors maintenant, ils ont fait le deuxième album étrange que n’importe quel groupe peut lancer et qui a tellement progressé avec leurs débuts qu’aller plus loin, plus vite, plus haut, plus joli et plus intelligent aurait été un non-sens idiot. Avec STUMPWORK, Dry Cleaning quitte la zone de confort de la jeune merveille post-punk britannique, dans laquelle ils ont été classés aux côtés des groupes Black Country, New Road, Squid et Black Midi, qui sont rapidement devenus les meilleurs chiens – notamment parce que le récit du Royaume-Uni est à la recherche de variation, d’irritation et d’un peu de « Magic Of Meghan » exigé.
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La chanteuse et parolière Florence Shaw, qui a rejoint le groupe en 2017 en tant qu’artiste visuelle sans aucune connaissance musicale préalable, met également le point d’exclamation derrière les chansons des Londoniens du sud sur le nouvel album avec ses paroles parfois provocantes et vaporeuses. Elle est capable d’illustrer l’absurdité de l’existence comme un reportage, elle peut citer la coolitude d’Anne Clark ou cultiver sincèrement l’espace sonore, son murmure laconique est le super son qui parcourt les morceaux souvent peu maniables – on attrape des points de rupture de phrase, ça suffit.
STUMPWORK est devenu un disque courageux, car il recommence à chaque instant : Il commence par « Anna Calls From The Arctic », une sorte de bande originale de film avec des chevaux qui piétinent, se perd dans des considérations de style sur le cintrage des cordes de Tom Verlain (« Driver’s Story » ) et fait place à un morceau funk sombre et menaçant avec des guitares rock progressives appelé « Hot Penny Day ». Inconfortable et toxique et attrayant en même temps – le nettoyage à sec a tout fait correctement. Enfin, une recommandation d’achat de Florence Shaw, qui ressemble à ceci : « Je m’ennuie mais j’aime bien acheter des choses » (« No Decent Shoes For Rain »).
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