Martin Kohlstedt, né en 1988, travaille depuis des années sur des musiques difficiles à classer. Il oscille entre l’ambiance, la conception de la partition et l’électronique de pointe, mais reste toujours incroyablement organique et multicouche. Sur ce qui est maintenant son sixième album FELD, le pianiste de formation incorpore les éléments d’improvisation de ses concerts live et puise dans diverses influences, allant du grand Ryuichi Sakamoto à des groupes est-allemands tels que Pantha Rhei et City.
Des collaborations antérieures avec Sudan Archives ou Robag Wrume ont également marqué l’album. Kohlstedt, qui travaille à Weimar, a été membre de divers projets de groupe dans les environs du port ferroviaire d’Erfurt et, en plus de ses projets solo, se consacre à la musique de film et de radio. Vous pouvez entendre cela aussi, il pourrait y avoir une histoire à chaque morceau. En plus des miniatures sonores qui rappellent les chansons pour enfants, Kohlstedt a également récemment ouvert l’une ou l’autre porte de la piste de danse, mais affaiblit immédiatement l’exubérance avec le morceau suivant.
Sur FELD il met en place le concept d’album classique de la vieille école, car l’enchaînement des douze morceaux, leur dramaturgie, sont bien pensés et cohérents. On voudrait presque laisser tomber le terme sordide “voyage de rêve”, mais il n’est pas nécessaire d’aller aussi loin, car quelqu’un est au travail ici qui tire le déclic avant que la musique ne dérive vers le kitsch. Incidemment, cela est dû en grande partie à l’utilisation d’un piano Fender Rhodes, qui donne à l’ensemble quelque chose de terreux et d’énervé. FELD crée des moments de retraite sans être ésotérique.
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