Depuis plus de vingt ans, les jeunes détenus du Berlin Junior Criminal Center ont eu l’occasion de faire de la musique avec une aide professionnelle. Le dernier projet s’appelle responsabilité – et a récemment donné un concert remarquable dans l’investissement criminel pour les jeunes.
C’est une journée de printemps ensoleillée à Berlin lorsque je marche dans les derniers mètres à pied vers l’investissement criminel des jeunes à Charlottenburg-Nord, après le bâtiment principal, dont les hautes murs sont fixées avec un fil d’OTAN, une variante spéciale de fil de fer barbelé, avec lequel de telles mesures à haute sécurité sont souvent fixées. Lors de l’admission, je suis chaleureusement accueilli et souligné que tous les téléphones portables doivent être remis pendant le spectacle – pour protéger l’anonymat des occupants qui seront sur scène aujourd’hui. Après avoir vérifié l’ID, nous sommes guidés dans la salle par des fonctionnaires, toujours trois à quatre personnes à la fois.
J’entre dans une grande salle multi-réalisations avec quelques centaines de chaises. En arrière-plan, la musique que nous pouvons entendre en direct est déjà en cours d’exécution. La pièce se remplit progressivement. Parmi les invités figurent de nombreux visages bien connus de la scène du hip-hop et de la musique. Peter Fox prend quelques endroits à côté de moi. Nico von Kiz, le rappeur Megaloh, les producteurs des Krauts et du Hip-Hop-Podcaster Rooz sont également venus. Je discute brièvement avec Jörn Hedtke, directeur créatif et co-organisateur du projet, avec qui j’aurai une interview détaillée quelques jours après l’événement (plus à ce sujet ci-dessous).
Respective: Textes sur les remords, le désir, les rêves
Vers 16 h Après quelques mots courts et introducteurs de la directrice Birgit Lang alias Bila, le spectacle commence. Sur la scène – alternativement et dans différentes constellations – quatre jeunes rappeurs, tous sont estimés pas plus de 22 ans. Ce sont des détenus de la JSA. Vous ne découvrez pas comment ils sont appelés – pas même pourquoi ils sont ici. Cependant, il peut être deviné aux textes. Au début, le rap de rue plus classique se produit musicalement, ce qui, cependant, obtient une gravité complètement différente dans ce contexte. Textuellement, beaucoup moins de muscle sont fléchis ici que votre propre passé et le présent est traité. Il s’agit des limites de la cellule, les odeurs qui clignotent dans la fenêtre. Sur les remords, le désir et les rêves d’un être cher à l’extérieur de ces murs. Une fois que l’on a parlé de vol, et même sans connaître les cas des musiciens, il est clair que cela doit être quelque chose de plus grossier en tant que vol de magasin.
Mais il ne reste pas avec Pure Street Rap, il devient aussi un peu pop-iny. Plus tard, Hedtke rejoint le piano et sur la guitare aussi, sa fille aussi Violetelle-même chanteuse et compositrice, est avec plusieurs chansons et soutient les musiciens de sa voix forte; L’une des chansons vient également d’elle. Après environ une heure, les applaudissements sont plus que reconnaissants. “Laissez-les librement”, appelle une personne dans le public.
Les origines du projet
Quelques jours plus tard, j’appelle Crown pendant plus de deux heures, un multi-instrumentiste, un vétéran de la scène du hip-hop allemand (voir: DAS Department et Brother & Kronstädta) et musicien indépendant polyvalent et un homme avec de nombreuses fonctions dans le projet. Il agit en tant que producteur, mentor, organisateur et éducateur, mais aussi comme un respect pour les garçons. Crown, souligne-t-il, mais n’est en aucun cas le seul à devoir ce projet. L’étincelle initiale est venue de Lang, la directrice de la Helmuth Hübner School de la JSA Berlin et, comme le dit Krone, la “mère primitive du projet”. À cette époque, les détenus de la JSA les ont approchés et leur ont demandé l’opportunité d’enregistrer de la musique. Elle a commencé le projet avec un ancien enregistreur de cassette et un microphone de grand magasin bon marché.
“Bila a été complètement clignotée lorsqu’elle a vu les premiers textes”, explique Hedtke. “Les garçons avaient un énorme paquet de matériel – bien écrit, discipliné, à un niveau étonnant. Il était immédiatement clair: il y en a plus.” Elle a rapidement réalisé qu’elle atteindrait des limites avec l’enregistreur de cassette – et que le projet devrait être élevé à un niveau complètement différent. Mais parce que longtemps, contrairement à Hedtke dans la scène du hip-hop, n’était pas en réseau, elle a cherché quelqu’un qui a pu développer davantage la musiciens et les professionnels. À cette époque, Hedtke travaillait déjà pour Gangway, une organisation de travailleurs de la rue de Berlin, et avait une expérience internationale avec des ateliers: “J’avais beaucoup pour Goethe Institute, a été envoyé dans le monde en tant que fournisseur de services d’atelier-Malaisie, à Singapour, en Nouvelle-Zélande”, dit-il. “J’ai joué des concerts là-bas, souvent liés aux ateliers, et j’étais donc déjà profondément dans ce type de travail – en particulier avec les jeunes qui ne viennent pas d’un environnement de classe moyenne.”
Le premier projet résultant a été Gittaspitta – et a rencontré un intérêt animé pour l’industrie musicale. Hip-hop hors de prison? Cela semblait réel et plus que commercialisable, en particulier dans l’éthique du rap de rue. Mais il est rapidement devenu clair que le marketing n’était guère possible. Les obstacles légaux étaient trop élevés: les détenus ne doivent pas atteindre un revenu important, leur identité doit rester protégée, les apparences ou les dates de promoteur sont exclues.
De Gittaspitta à la responsabilité
Le projet se déroule toujours vingt ans plus tard. Hedtke décrit les gars de la responsabilité comme intelligents et très ouverts et désireux d’expérimenter en matière de musique. “J’ai également enseigné à l’un des garçons un petit piano”, explique Hedtke. “Je donne des leçons instrumentales si quelqu’un se sent comme.” Le jeune homme est extrêmement ouvert musicalement: “Il a dit dès le début: J’adore le rap, j’adore le hip-hop, mais aussi pop, rock, musique alternative. C’est un coup de chance pour moi. Premièrement parce qu’il rencontre mon propre goût – Je trouve souvent ces approches hip-hop très puristes. Et deuxièmement, c’est une approche très pragmatique: il veut qu’il l’écoute. Sont des hip-hops ou pas.” “
(Dans l’image ci-dessus: Jörn Hedtke)
“Pour des raisons de ré-socialisation, il est également souhaitable de ne pas rester dans le Gangsta Rap Rail typique”, a poursuivi Hedtke. “Mais pour dire: écoutez d’autres choses, essayez-le. Découvrez de nouveaux styles de musique pour vous. Plus la bande passante est grande, plus la chance de prendre pied quelque part.”
Aucune censure dans les textes
Je veux savoir s’il y avait des limites ou un crayon rouge des textes. Hedtke a nié. Le travail de texte est très gratuit. Bien sûr, tout n’est pas autorisé, par exemple, les appels à la violence n’auraient pas de place. “Mais cela n’a jamais été un problème jusqu’à présent. Ils veulent se débarrasser de quelque chose. Ils veulent s’exprimer. Et c’est souvent très personnel, très réfléchi.” Les textes sont tous autobiographiques, bien sûr avec la liberté artistique, parfois pour comprimer quelque chose pour des raisons dramaturgiques. Pour les détenus de la JSA, le texte est un processus important: “Cela a également été confirmé par les psychologues: se produit très, beaucoup pendant le travail de texte.”
Le travail de Hedtke et Lang va bien au-delà du projet musical responsable. Ensemble, ils sont également responsables du podcast Deux tiers FM – Un format qui envoie directement de la prison des jeunes de Berlin. Les jeunes détenus parlent de la vie quotidienne derrière les barreaux, parlent d’expériences, de routines, de rêves et de peurs. “Beaucoup de chansons dont vous avez maintenant entendu parler sont responsables, ont également été créées dans le cadre de ce podcast”, explique Hedtke. “Nous avons même remporté un prix des médias – comme le seul producteur indépendant, entre Prosieben et d’autres grands fournisseurs.” Les concerts obtiennent toujours un soutien important: en plus des grands de rap, Herbert Grönemeyer et Udo Lindenberg se sont montrés dans le public.
Hedtke et Lang, il n’y a aucun doute pour moi le soir dans la JSA – et après lui avoir parlé – avec leur travail, apportent une grande contribution importante: ils créent une liberté de développement créative pour les jeunes qui leur seraient autrement refusés dans les cellules de prison étroites. Ils permettent aux détenus d’exprimer leurs expériences problématiques et leurs conditions de vie sans index éducative et sans formule de bobine stimulante dans le rap. Ils créent un espace pour l’auto-réflexion – et pour l’auto-puissance. Une valve, mais aussi une perspective future possible.