Rembrandt a utilisé une couche contenant du plomb pour la Ronde de Nuit


Rembrandt a protégé la toile de La Ronde de Nuit avec une couche contenant du plomb. C’était la première fois qu’il utilisait cette technique, probablement pour protéger la toile de l’humidité. Cette couche, qui se trouve toujours sous la couche d’apprêt, a été découverte grâce à une technique de recherche 3D qui n’avait jamais été appliquée à des échantillons de peintures historiques. Cette nouvelle vision contribue à la conservation du tableau.

Des chercheurs du Rijksmuseum, de l’Université d’Amsterdam, de l’Université d’Utrecht et de l’Université d’Anvers qui collaborent au sein de l’Institut néerlandais des sciences de l’art de la conservation j’en parlerai vendredi dans la revue scientifique Avancées scientifiques. Les travaux font partie de l’Opération Night Watch, un vaste projet de recherche et de rénovation qui a débuté en 2019.

La majeure partie de l’Opération Night Watch s’est déroulée en examinant minutieusement la surface du tableau avec des scanners à rayons X. Cela montrait déjà clairement que beaucoup de plomb était utilisé dans The Night Watch, y compris dans la peinture jaune clair du costume du lieutenant Van Ruytenburgh. Ces scans ont également montré des stries brillantes sur l’ensemble du tableau, clairement visibles dans les parties sombres.

Des recherches antérieures, en 1975, ont montré que Rembrandt utilisait pour La Ronde de nuit un type d’apprêt différent de celui qu’il avait appliqué dans ses travaux antérieurs, composé d’argile de quartz. Mais cela n’expliquait pas la présence d’autant de plomb sur toute la toile.

Pour cette recherche complémentaire, entièrement centrée sur les couches sous-jacentes, un échantillon a été découpé dans le tableau. Un ruban de 55 micromètres d’épaisseur et 160 micromètres de long. Les chercheurs l’ont emmené à Hambourg, en Allemagne, où se trouve un synchrotron, un type d’accélérateur de particules qui peut être utilisé pour réaliser la microfluorescence des rayons X et la ptychographie. Ils ont irradié l’échantillon avec des rayons X et la composition de l’échantillon peut être déduite de la réflexion du rayonnement. En faisant légèrement pivoter l’échantillon, une image 3D est finalement créée.

« Ce que nous avons vu nous a vraiment surpris », déclare la chimiste Fréderique Broers du Rijksmuseum, première auteure de l’étude. « La répartition des particules de plomb était si concentrée au fond de l’échantillon qu’elles devaient provenir d’une couche spécifique contenant du plomb. »

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<strong>Katrien Keune :</strong> « À douze ans, j’étais fascinée par les matériaux. » » class= »dmt-article-suggestion__image » src= »https://images.nrc.nl/FlZb8ukqJVcdHve41yFlisKEqQw=/160×96/smart/filters:no_upscale()/s3/static.nrc.nl/images/gn4/stripped/data85435279-e64fa4.jpg »/></p><p>Cependant, la couche contenant du plomb elle-même n’était pas visible et l’échantillon prélevé ne semblait pas contenir toutes les couches.  « C’est pourquoi nous avons également examiné un autre échantillon, qui a été prélevé après l’attaque au couteau contre De Nachtwacht en 1975. L’agresseur a ensuite poignardé complètement le tissu », explique Broers.  « Nous avons trouvé la couche contenant du plomb dans cette partie. »</p><p>La préparation de la toile, avant l’application d’une couche de base, était également très courante à l’époque de Rembrandt.  « Cela garantit que l’huile de la peinture n’est pas immédiatement absorbée par la toile », explique Broers.  « Normalement, cela se faisait avec une sorte de colle.  Mais nous n’avons détecté aucune couche adhésive.</p><p>Rembrandt a probablement choisi ce nouveau matériau parce qu’il serait plus résistant à l’humidité, pensent les chercheurs.  La Ronde de Nuit a été conçue pour être accrochée dans le hall principal du Kloveniersdoelen à Amsterdam, sur un long mur extérieur donnant sur les fenêtres.  Un endroit relativement humide.  La méthode n’a pas été largement utilisée, mais les chercheurs ont trouvé un indice sur l’utilisation d’une couche d’imprégnation à base de plomb dans un livre sur les techniques de peinture écrit par Théodore de Mayerne à l’époque de Rembrandt.</p><p>« Une note à ce sujet se trouve dans la marge du livre », explique Broers.  « De Mayerne parle d’un tableau accroché contre un mur extérieur et dont la peinture s’est détachée à cause de l’humidité.  Il écrit que dans de telles situations, une huile au plomb pourrait mieux fonctionner.  Il semble que Rembrandt aurait pu être au courant.  Il est frappant qu’il ait utilisé une nouvelle technique tant pour la couche d’imprégnation que pour la couche d’apprêt pour cette toile importante.</p><p>Était-ce un bon choix de Rembrandt ?  Le plomb est très réactif.  Les particules de plomb finissent facilement dans d’autres couches.  Et l’un des gros problèmes de De Nachtwacht est le développement de « savons au plomb », une sorte de boutons de plomb qui traversent la peinture sous forme de points blancs.</p><p>«Je ne pense pas que Rembrandt aurait pu prévoir les conséquences du choix d’une couche de plomb près de 400 ans plus tard», déclare Broers.  «Mais s’il avait utilisé son apprêt standard, la céruse, au lieu de l’argile de quartz, les molécules de plomb auraient également migré à travers la peinture.  De plus, le tableau a été très souvent traité pour être restauré.  Le dos a été traité, entre autres, avec de la cire d’abeille.  La chaleur requise pour cela pourrait bien avoir intensifié les réactions chimiques qui ont conduit à la formation de savons au plomb.  Le fait que nous sachions désormais qu’il contient une couche contenant du plomb est donc précieux pour les futurs travaux de conservation.</p><p><dmt-util-bar article=

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