Dépasser ‘DAYTONA’ n’a pas été une tâche facile, mais Pusha T a montré que même à son apogée, il est capable de continuer à évoluer. Depuis qu’il a été annoncé que la moitié de « It’s Almost Dry » serait produite par Kanye West et l’autre moitié par Pharrel Williams, et connaissant le passé des deux avec Pusha T, il était clair que l’album avait beaucoup de promesses. Cela a été pleinement confirmé lorsque les singles ‘Diet Coke’ et ‘Neck & Wrist’ sont sortis, deux des meilleures chansons de la carrière de Pusha T.
Le premier, avec une production de West qui résume parfaitement le terme « rap de luxe » et avec un nouveau jeu de mots de Pusha pour parler de la cocaïne, ce qu’il continue en quelque sorte à faire tout au long de l’album sans être répétitif. Wow, il l’a fait avec succès toute sa carrière. Le second, avec une base de marque Pharrell addictive, un flux Pusha unique et un couplet Jay-Z avec une leçon d’histoire incluse, mentionnant The Commission, le supergroupe de rap dirigé par Jay-Z et The Notorious BIG qui ne s’est jamais concrétisé.
Ces deux teasers ont non seulement augmenté le battage médiatique pour « It’s Almost Dry », mais, avec la sortie de « Hear Me Clearly », ont clairement indiqué que le nouveau LP ne serait pas aussi homogène sur le plan sonore que « DAYTONA ». La principale raison en est la différence évidente entre la production minimaliste et basée sur des échantillons de Ye et la production polyvalente et mélodique de Pharrell. Malgré cela, ‘It’s Almost Dry’ est une collection cohérente de chansons, mais pas si constante dans sa seconde moitié. En grande partie, à cause de la qualité extraordinaire du premier.
‘Brambleton’ est un bon début pour l’album. Une introduction qui, lyriquement, traite de questions assez personnelles pour Pusha, prenant sa relation avec son ex-manager comme point central, et qui ressemble à l’introduction d’un film de Scorsese ou de Coppola. « Let The Smokers Shine The Coupes » montre le côté le plus old school de Pharrell avec une base pleine de chopeos, et laisse l’une des phrases les plus citées du LP (je les ai, bébé, je suis Jim Perdue / Cocaine’s Dr Seuss).
« Dreamin Of The Past » est un festival de bar nostalgique inspirant – notez l’accent mis par Pusha sur ses phrases – sur une base prototypique mais magnifique de Kanye, avec un échantillon du « Le gars jaloux » de Donny Hathaway. C’est d’ailleurs l’une des chansons de l’album où Pusha ose chanter le minimum, s’en sort très bien dans toutes celles qu’il essaie. Kanye laisse tomber quelques lignes sur son énorme somme d’argent et son état civil actuel, mais sa partie n’est pas assez longue pour ruiner la chanson, contrairement au tristement célèbre couplet de « Que ferait Meek ? » dans ‘DAYTONA’.
La seconde moitié de l’album commence par « Rock N Roll », la seule chanson de l’album à contenir à la fois la production de Kanye et de Pharrell. Malgré ce fait plein d’espoir, la même chose arrive à cette chanson avec Kid Cudi comme à des chansons comme ‘Scrape It Off’ et ‘Hear Me Clearly’. Ils vont bien, mais ils ne suivent pas. En particulier, le refrain de Kid Cudi sur ‘Rock N Roll’ et la simplicité commerciale de ‘Scrape It Off’, vainqueur du beat le plus oubliable du projet, sont deux points qui ne jouent pas en faveur du LP. Quoi qu’il en soit, cette seconde moitié a encore des moments forts, comme le flux original de « Call My Bluff », tout « Open Air » et les retrouvailles de Clipse sur « I Pray For You ».
‘It’s Almost Dry’ est une écoute beaucoup plus variée que ‘DAYTONA’. Différents styles de production, de nouveaux flows, des morceaux structurellement plus ronds et la démonstration de la grande versatilité de Pusha lorsqu’il s’agit d’aborder un morceau. ‘DAYTONA’ a duré 21 minutes et nous en voulions tous plus. ‘It’s Almost Dry’ est définitivement plus et étonnamment bien meilleur. C’est un projet qui commence à s’appuyer sur les éléments qui ont fait la grandeur de ‘DAYTONA’ et s’appuie sur eux, se terminant par une collection de chansons qui est essentiellement un développement vers l’avant.