« Les images en mouvement sont sûrement l’éducation sexuelle la plus puissante que la plupart d’entre nous recevront jamais », explique la spécialiste du cinéma Linda Williams dans son étude approfondie de l’intimité au cinéma, Dépistage du sexe. Même maintenant, avec la pornographie en ligne à portée de main, cela continue d’être vrai – mais nous le confondons rarement avec quelque chose de réel, même si les plaisirs et les positions sont souvent réalisables. Et pourtant, c’est au cinéma que nous attachons nos identités sexuelles. Nous voulons nous voir à l’écran, peut-être plus que jamais auparavant, en mettant l’accent sur le film reflétant nos vérités, nos mœurs et nos identités. Ainsi, lorsque nous, enfants, commençons à modéliser ce que sera la vie adulte dans notre esprit, nous nous tournons vers le cinéma et la culture populaire pour nous donner une idée de ce à quoi ressembleront les rencontres, les relations et le sexe.
La représentation sexuelle réaliste à l’écran peut provenir des endroits les plus étranges. Dans le thriller expérimental de Nicolas Roeg Ne regarde pas maintenant, Donald Sutherland et Julie Christie jouent une sorte de couple marié sexuellement actif qui n’a pu émerger à l’écran que dans les années 70 après la suppression du code Hayes. Au milieu du traumatisme de la perte de leur fille, le couple se réconforte dans le corps de l’autre, dans une scène de sexe à la fois tendre et explicite, aimante et quelque peu graphique. On les voit tous les deux descendre, se tenant l’un l’autre pendant et après. Les deux partenaires sont également nus pendant toute la durée de la scène, et il y a une beauté tranquille dans leur connexion qui touche à la fois le cœur et la libido.
Dans mon premier pièce au sujet du sexe à l’écran pour Bitch Media, je me suis concentré sur le film en tant que forme d’instruction sexuelle. Plus précisément, j’ai abordé la façon dont le film était souvent inexact dans sa représentation du sexe, soulignant la façon dont il est pondéré par la perspective hétérosexuelle des hommes blancs. Les priorités du cinéma ont été largement déterminées par ce qui rend le public visé le plus confortable, ce confort étant façonné par une société avec une peur et un désintérêt constants pour le corps féminin et les méthodes qui lui permettent d’atteindre l’orgasme.
Mais aussi important que puisse être le cinéma en tant que méthode d’enseignement culturel, il y a un point beaucoup plus simple sur le sexe à l’écran que j’ai oublié de faire : les scènes de sexe dans les films sont amusantes à regarder. C’est particulièrement excitant de voir une femme atteindre l’orgasme. Même lorsqu’ils sont inexacts, invraisemblables et carrément étranges, rien ne se compare au visage d’une femme en extase. Ces scènes sont tout aussi agréables lorsqu’elles sont dangereuses, parfois même plus. Le plaisir de regarder le sexe ne commence pas et ne se termine pas en imaginant les actes à l’écran qui nous arrivent. Chaque scène porte en elle une vérité charnelle, désintéressée de la politique du goût ou de toute objection morale.
Être une femme au monde est une entreprise en soi, avec des menaces si fréquentes qu’elles en sont presque banales. Dans les films de David Lynch, le plaisir féminin est un acte courageux et rebelle. Ses films les plus marquants Mulholland Drive et Velours bleu mélangez l’obscurité et la lumière, le plaisir et la douleur, la baise et la mort. La pollyanna aux yeux brillants et la vamp aux cheveux noirs sont dessinées avec empathie, résistant à l’envie de favoriser l’une par rapport à l’autre. Les femmes de Lynch souffrent, mais ses films ne les présentent jamais comme méritantes, avec de petits moments de tendresse et de plaisir coupant la douleur chaque fois que possible. En tant que Dorothy Vallens, Isabella Rossellini incarne une femme en difficulté qui lutte contre des sentiments contradictoires de peur et de désir. Un moment, elle est prisonnière de ses pulsions, prise dans les jeux psychosexuels de son ravisseur Frank Booth, et le lendemain, elle est provocante, obligeant son soi-disant sauveur Jeffrey à se déshabiller devant elle. A aucun moment du film je n’ai envie de être Dorothy, et pourtant je la comprends et la façon dont elle craint les choses mêmes qui l’excitent.
Mais dans un des films de Lynch, le plaisir n’est pas une menace pour son héroïne, c’est son salut. « Parfois, Sail, quand nous faisons l’amour, tu m’emmènes juste au-dessus de cet arc-en-ciel », dit Lula avec enthousiasme à son amant dans le bonheur post-coïtal. Dans Le coeur qui est en DesertLaura Dern joue Lula, qui échappe à une mère dominatrice avec son amant Sailor, un jeune homme brutal dans une veste en peau de serpent avec des yeux de chambre et une dévotion à Elvis Presley.
Nicolas Cage est indéniablement sexy en Sailor, mais son allure est d’autant plus prononcée par son attention dans la chambre. Les scènes de sexe entre les deux sont courtes, intenses et fréquentes tout au long du récit. Lula atteint toujours l’orgasme, ses gémissements vibrant à travers chaque scène moite et lubrique. Et puis, elle complimente sa technique. « Tu es tellement conscient de ce qui se passe avec moi. Je veux dire, tu fais attention », dit Lula à Sailor avec un sourire. «Et je jure bébé, tu as la bite la plus douce. C’est comme si ça me parlait quand tu es à l’intérieur. Comme s’il avait une petite voix bien à lui. Oh, tu rentres en moi. Le chemin avant Sailor et Lula est semé d’embûches, et ils en sortent brutalisés et traumatisés. Mais cela ne signifie pas qu’il n’y a pas de temps pour le plaisir. Et avant le carnage, Lula a le meilleur sexe de sa vie. Et nous sommes juste là avec elle, imaginant ce que ça fait. Nous voulons tous un amant comme Sailor.
Mais parfois, le plaisir ne vient pas d’un partenaire aimant, mais de quelqu’un qui peut vous mâcher et vous avaler tout entier. Dans le thriller érotique de Jane Campion en 2003 Dans la Coupe, on a droit à des scènes d’un plaisir féminin indéniable au milieu d’une violence indicible. La peur et l’excitation vont souvent de pair, et pour la professeure d’anglais sexy Frannie, le frisson vaut le risque. Il y a un meurtrier en liberté, et il tue des femmes tout autour d’elle. Et l’homme sur l’affaire est aussi le suspect numéro un de Frannie, le jeune et grossier détective Malloy. Mais Frannie couche toujours avec lui, incapable de résister à ses charmes grossiers. Une fois que Malloy l’a mangée, l’amenant à l’orgasme, Frannie est possédée d’une confiance retrouvée. Elle lui demande si une femme plus âgée lui a appris, et elle a raison. Bien sûr qu’elle l’est. La clé pour faire plaisir aux femmes est la capacité de suivre des instructions. Le clitoris n’est pas un mystère, mais un homme doit être orienté dans la bonne direction.
En tant que spectateur, je suis plus attiré par les scènes érotiques où le partenaire masculin a une énergie étrange. Pas le type assuré de Michael Douglas, débordant de masculinité traditionnelle. Pour moi, James Spader est l’idéal masculin doux. Dans le thriller érotique de David Cronenberg Accident, Spader joue un homme dévoué à faire plaisir à sa femme, la touchant tendrement chaque fois qu’il le peut. Lorsqu’il développe une fixation érotique sur les accidents de voiture, il l’entraîne avec lui dans un étrange culte sexuel. Elle aime quand il fait plaisir à d’autres femmes, écoutant avec enthousiasme qu’il lui raconte ses exploits. La nuit, quand ils sont seuls au lit, il la baise alors qu’elle regarde ailleurs, imaginant les images qu’il peint dans sa tête jusqu’à ce qu’elle jouisse. Sa voix est un murmure sensuel, prononçant soigneusement chaque mot, sachant que ses mots sont essentiels au jeu sexuel. Il déploie sa voix calme pour un effet similaire dans secrétaire comme M. Grey, un Dom faisant autorité pour son employé timide, Lee. Dans une scène mémorable, Lee se masturbe dans une cabine de salle de bain tandis que Gray lui dit exactement quoi manger, spécifiant même la taille des portions. C’est dans cette scène que Lee réalise à quel point elle aime qu’on lui dise quoi faire, et la révélation provoque un réveil sexuel tardif. Le déséquilibre de pouvoir entre eux fait partie du frisson pour elle, malgré les objections morales évidentes à leur relation.
Le sexe à l’écran est souvent moralement trouble et donc souvent incapable d’être défini comme une libération. Mais cela peut nous fournir une forme de libération – tout comme l’orgasme lui-même, il y a quelque chose de relaxant à le regarder. Il y a une poésie dans nos instincts les plus bas, le rythme du catch and release. L’orgasme n’est pas sans rappeler le point culminant d’une séquence d’action palpitante ou la précipitation qui survient lorsque notre héros attrape enfin le méchant, sans aucun moyen de s’échapper. La peur de la société face à l’orgasme féminin se prête à l’excitation de voir une femme sur un grand écran, la bouche ouverte, les jambes écartées, dépassant ses peurs pour un beau moment qui, comme Lula l’a dit avec tant d’éloquence, l’emmène « juste au-dessus de cet arc-en-ciel ». .”