Quel est l’objectif du poids plume ? Héros du corrido ou popstar internationale ? Bien sûr, dans ‘ÉXODO’, son deuxième long métrage après avoir atteint la célébrité, le Mexicain croit qu’il peut être les deux. La partie qui vous relie à votre lieu de naissance fonctionne, avec quelques hauts et des bas. Cependant, vous devriez repenser le nombre de genres que vous souhaitez couvrir dans votre musique. Les courses suffisent.
Les 16 premières chansons de « ÉXODO » se concentrent sur la région du Mexique, mais traduites pour les temps modernes. Normalement, par le langage. Hassan Emilio, son nom de naissance, chante « morritas montadas en la Durango y van bien cake » dans la première chanson, qui à son tour est la meilleure de toutes. ‘LA DURANGO’ est une superbe chanson d’introduction qui pourrait également servir d’échantillon trap, avec son instrumentation sombre, et dans laquelle Pluma signe Junior H et Eslabón Armado, avec lesquels il a réalisé le tube qui l’a placé sous les projecteurs du monde.
Notre éditeur Jordi Bardají a souligné dans la critique de « GENESIS », le premier du Mexicain, combien il était « étrange » que l’album s’ouvre avec la voix de l’artiste invité et non avec Peso Pluma. Dans ‘ÉXODO’, cela se produit avec toutes les chansons collaboratives, qui ne sont pas rares. Concrètement, il n’y a que 4 chansons sur 24 dans lesquelles Peso Pluma est le seul artiste crédité.
Ces coupes sont l’une de chaux et l’autre de sable. Alors que « REQUESTED » aboutit à une réflexion honnête sur la célébrité et ses dangers, « BRUCE WAYNE » part du même point et finit par devenir une blague. « Je me sens comme Bruce Wayne parce qu’ils m’ont déjà vu dans Le Lambo / La nuit, comme un vampire », chante le Mexicain avant des refrains qui n’auraient jamais dû être enregistrés.
Heureusement, le reste des chansons de cette première partie n’a rien à redire. Il est indéniable que les corridas sont l’endroit où Peso Pluma se sent le plus à l’aise, démontrant un charisme que ses invités n’ont pas toujours. Même si les progressions d’accords et les trompettes galopantes peuvent devenir répétitives au fur et à mesure que la tracklist avance, voici les points forts de l’album. ‘M. SMITH’ est une ode accrocheuse à la mauvaise vie dans laquelle brille Peso Pluma : « Je ne suis jamais en retard et je me déplace pas mal d’endroits. » Par contre, s’ils jouent « ROMPE LA DOMPE » lors d’une soirée, je suis sûr que je danserai dessus.
Ceci étant dit, les 8 chansons qui suivent ont des airs de vengeance. Peso Pluma laisse les corridos de côté et les change pour des rythmes trap et reggaeton fatigués, des collaborations personnalisées et très peu de goût. Au lieu de chercher la fusion au sein du régional mexicain, de pouvoir trouver quelque chose d’unique et de précieux, Peso Pluma préfère essayer toutes les combinaisons possibles, pour voir si l’une d’entre elles fonctionne. Spoiler : non. Le seul point positif est qu’il peut désormais se vanter d’être le premier Mexicain à avoir une chanson avec Kanye West (« GIMME A SECOND 2 »). Eh bien, ce n’est pas non plus que ce soit très positif.
« GIMME A SECOND » ressemble à une chanson de Rich the Kid sur laquelle Featherweight s’est retrouvé accidentellement. Le pire dans toute cette partie, c’est qu’il est impossible de croire Peso Pluma dans le rôle de rappeur ou de pop star. Pendant que Cardi B se cherche pendant son couplet sur ‘PUT EM IN THE FRIDGE’, Pluma rappe dans le sien : « Yeux rouges, je fume toujours bien / De ce beat, je suis le putain de tueur. » Ça ne marche pas. ‘BELLAKEO’ avec Anitta est un reggaeton générique qui ne restera jamais dans l’histoire et ‘TEKA’ avec DJ Snake est une tentative d’EDM qui frise le ridicule (« Ça va casser le disco, teca, teca, teca »). Mais, poids plume, pourquoi fais-tu ça alors que ce qui n’arrête pas de jouer dans le club, ce sont tes corridos ?