De retour dans ‘Get The Party Started’, ‘God Is A DJ’ ou ‘Lady Marmalade’, P!nk était dans la toute première ligue pop et s’est mesuré face à Britney et Christina. Plus tard, il est passé en deuxième ligne… pour revenir plus tard grâce au succès de singles comme ‘Try’ (2012) ou ‘What About Us’ (2017) ou les ventes spectaculaires de ‘Beautiful Trauma’, l’un des 10 albums les plus vendus en 2017… et aussi l’un des meilleures ventes de 2018; alors que de nombreux artistes de sa génération ont eu beaucoup plus de mal à atteindre ces chiffres (‘Hurts 2B Human’, avec de moins bonnes ventes, est tout de même devenu l’un des 40 albums les plus réussis de 2019). Ainsi, P!nk a poursuivi une carrière qui a satisfait son public et lui a permis de continuer à se produire dans les stades. Cette tranquillité (peut-être la maturité, mais le truc du « record de maturité » est plutôt cool) est perçue dans « TRUSTFALL », où Alecia Beth Moore Hart n’invente rien mais s’assure de livrer un bon disque pop avec plus d’une grande chanson à gratter.
Et le meilleur exemple en est la chanson éponyme qui fait office de second single. ‘TRUSTFALL’, comme le disait mon collègue Jordi, est un condensé de références qui inclut Robyn, Lorde (‘Supercut’ avait déjà Robyn dans les néons) ou CHVRCHES, mais loin d’être un pastiche, il me semble que l’un des de superbes chansons jusqu’à présent cette année, boostées par son pont cathartique (est-ce que ça dit vraiment « fell so far til I found you » et non « feel so fucked til I found you » ?). Il est certainement bien meilleur que le single précédent, ‘Never Gonna Not Dance Again’, la coproduction de Max Martin et Shellback. Immédiat et inoffensif, il est difficile de ne pas être une tentative de faire ‘CAN’T STOP THE FEELING’ ou ‘Happy’, donc cela dépend si ces chansons vous ont vraiment remonté le moral ou si vous en avez marre. La partie finale qui mélange le saxo et le chœur d’enfants est une huée, oui.
Martin n’est pas le seul roi Midas présent ici : Greg Kurstin marche plusieurs fois et avec succès. ‘Hate Me’, avec le potentiel d’être le prochain single, semble tout droit sorti du P!nk des années 2000 (en mieux), et ‘Runaway’ remonte un peu plus loin avec ses synthés eighties, qu’on compare forcément aux dernières œuvres par The Weeknd, mais c’est presque plus un mixeur dans lequel ont été mis « Maniac » de Pat Benatar, Kiss, Bon Jovi et Michael Sembello. Encore une fois, le point fort n’est pas l’originalité, mais sa voix et son interprétation, qui donnent lieu à des morceaux assez réussis, comme le très entraînant ‘Last Call’, qui part de la country pour aborder une chanson de Noël apocalyptique (c’est logique si le écouter). On retrouve ici Billy Mann, collaborateur de longue date de P!nk ; « Dieu est un DJ » en est un exemple.
‘TRUSTFALL’ a une très forte composante collaborative, et pas seulement en termes de production et de composition : il y a jusqu’à trois duos avec des personnes aussi diverses que First Aid Kit, The Lumineers ou Chris Stapleton. La gagnante est de loin ‘Kids In Love’, la chanson avec les sœurs Söderberg (que l’on a aussi vues récemment dans ‘Dirt Femme’… Alerte Phoebe Bridgers ?) et produite par A Strut, un nom que vous avez en tête si vous êtes Fan de Tove Lo puisqu’ensemble, ils ont composé de superbes chansons tout au long de leurs albums. « Avant ton changement d’avis, avant que tout ne devienne sombre / nous étions deux jeunes imbéciles, oh, des enfants amoureux (…) maintenant tu es le père parfait pour des enfants qui ne sont pas les miens / vu que tu t’es marié, si beau dans your suit and tie » entonnent-ils tous les trois dans une chanson pleine d’innocence et de romantisme, où leurs voix se fondent à merveille. « Long Way To Go », pour sa part, sonne exactement comme nous imaginions une collaboration entre The Lumineers et P!nk, pour le meilleur ou pour le pire, et bénéficierait de paroles légèrement plus soignées, bien qu’il y ait des moments de succès, comme le jeu dans « tu ne réalises pas que tous mes démons et mes peurs disparaissent maintenant ? / quand tu restes debout avec moi, debout avec moi toute la nuit / je veux te montrer mes cicatrices à la lumière du jour ».
Le bon ‘Turbulence’, une chanson optimiste sur l’anxiété et les crises de panique (« la panique est temporaire, mais je serai permanente ») qui rappelle ‘Try’ ou ‘Fuckin’ Perfect’ dans les intentions mais pas tellement dans le résultat , ou ‘When I Get There’ sont d’autres morceaux à souligner dans la première partie de l’album. C’est en effet cette dernière qui s’est chargée de l’ouvrir, une belle composition dédiée à son père, récemment décédé, dans laquelle il est étrange que P!nk n’apparaisse pas crédité, peu importe à quel point Amy Wadge et David Hodges est une valeur sûre. On la retrouve en train d’écrire d’autres chansons sur l’album, avec des gens comme Wrabel (avec qui elle a travaillé dans le passé) ou Mikky Ekko, qui sonnera une cloche spécialement pour le mégahit avec Rihanna, ‘Stay’. Dans la production, en plus de ceux déjà cités, des gens comme Jesse Shatkin (co-producteur avec Kurstin de ‘Chandelier’), HARLOE (Kelly Clarkson, Britney), AFTERHRS (One Direction), Sam DeJong (MARINA) ou Matthew Koma ( Shania Twain, Demi Lovato), entre autres, une combinaison qui est plus comprise dans la section finale moins réussie de l’album.
Laisser les quatre pistes les plus lentes d’affilée pour la fin peut être un autre flash à 00 ou simplement une décision artistique, mais cela ne leur fait aucun bien. Peut-être à cause de ses paroles, peut-être à cause de la déchirure dans la voix de P!nk, peut-être à cause du travail de Sam DeJong (derrière ‘Soft to be Strong’, l’un des meilleurs extraits de l’irrégulier ‘LOVE/FEAR’ de MARINA), ‘ Lost Cause’ est celui qui se démarque dans cette dernière section, ainsi que la dernière chanson, ‘Just Say You’re Sorry’. C’est le deuxième duo de P!nk avec Chris Stapleton (ils ont déjà chanté ensemble dans ‘Love Me Anyway’ de ‘Hurts 2B Human’, avec le titan Kurstin à nouveau dans la production, et des succès dans une lettre simple et proche qui dit des choses comme « tu dis que tu mourrais pour moi, donc je ne sais pas pourquoi / tu ne peux pas appuyer sur la gâchette et tuer ta fierté ».
Moins convaincants sont ‘Feel Something’ et ‘Our Song’ (peut-être que le premier est un peu plus haut), donc la dernière partie de l’album finit par ternir l’ensemble. Cependant, P!nk livre un neuvième album qui continue d’être recommandé pour les succès qu’il parvient à enchaîner, et qui assure au chanteur de suivre ce chemin serein mais ferme dont nous parlions au début.