Par Martina Hafner
La tension monte au State Ballet : samedi (10 juin 2023, 18h00), la première de « Stravinsky » avec deux œuvres du compositeur s’annonce à l’Opéra d’État.
Tout d’abord « Petruschka » de Marco Goecke. Cependant, après son attaque d’excréments de chien contre un critique, le chorégraphe n’a pas été autorisé à répéter lui-même la pièce à Berlin. Cela a été principalement fait par son assistante Nicole Kohlmann.
La deuxième partie est « Frühlingsopfer » de la plus célèbre chorégraphe allemande Pina Bausch (1940-2009). Avec sa compagnie, elle a écrit l’histoire de la danse de Wuppertal, son chef-d’œuvre sur « Le Sacre du Printemps » de Stravinsky montre une ivresse rituelle sur la renaissance, le désir, la mort.
Inoubliable : la légendaire chorégraphe Pina Bausch Photo : Fondation Pina Bausch
Trois maîtres de ballet, qui diffusent désormais la chorégraphie à Berlin, expliquent le fonctionnement de la répétition. Le danseur solo Arshak Ghalumyan (38 ans) tourbillonne dans la salle, mouvements des bras comme s’il frappait quelqu’un, optique archaïque. « Ouvrez davantage le haut de votre corps, comme si quelqu’un vous appelait d’en haut », explique Kenji Takagi (50 ans), originaire de Berlin et danseur de longue date de Pina Bausch. Il expire bruyamment en démontrant le mouvement.
Le danseur principal Arshak Ghalumyan lors d’une répétition de « Spring Rifle » dans la salle de ballet Photo : Sven Darmer
Inhabituel pour le Ballet d’État à prédominance classique. Azusa Seyama-Prioville (47 ans), qui a dansé la pièce lors d’une représentation invitée à Berlin en 1999, explique : « Il faut se donner entièrement à la chorégraphie, l’ensemble apprend la langue de Pina Bausch comme un alphabet. Cela prendra du temps. »
Soit dit en passant, presque rien n’est improvisé, même la position des mains est fixe. Pina Bausch a prêté attention à chaque détail, selon Scott Jennings (34 ans), qui a souvent dansé la pièce : « Il y a peut-être un pour cent de liberté dans le chaos apparent, mais tout le reste est très précis. »
Kenji Takagi ajoute: «Mais tous les interprètes doivent posséder la chorégraphie, respirer la pièce. C’est comme jouer Beethoven. Le score est fixe, mais l’interprétation est toujours différente.
Kenji Takagi, Azusa Seyama-Prioville et Scott Jennings (de gauche à droite) étudient la pièce Photo : Sven Darmer
Le soliste berlinois Ghalumyan est également captivé par le travail de Pina Bausch : « C’est une belle expérience que nous avons ici avec ‘Frühlingsopfer’. Et comment nous devons ressentir les autres dans le groupe. Nous ne suivons pas la musique comme nous le faisons habituellement, nous sommes la musique. » Un travail difficile, bien sûr, dit-il.
Mais il ajoute : « Il y a tellement d’adrénaline que j’étais épuisé après les répétitions. Mais c’est merveilleux, la douleur en fait partie ! »
La première et toutes les représentations ultérieures en juin 2023 sont épuisées. Plus d’information