L’agacement de jouer du violon quand on n’arrive pas à faire passer un fil dans l’aiguille : ce sentiment évoque la scène d’ouverture de CRISPR au. Dans cette scène, l’interprète Hali Neto frappe dans la couche d’eau sur la scène. Il y a des éclaboussures sans fin, le bruissement des parties du corps dans une direction sans direction – presque sur vos pieds, puis replongez dans l’eau. Lorsque Neto se lève enfin, ses yeux sont fermés. La maladresse initiale fait place à une série de mouvements anguleux, répétitifs, qui glissent parfois. Il a l’air mécanique et imprévisible, comme un robot avec un virus.
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Les images dans CRISPR sont intensément et soigneusement construits par le réalisateur Davy Pieters. Ils se déroulent dans un décor semblable à un bunker et le paysage sonore de Jimi Zoet est tout : des sons creux et un bruit sourd, comme si un cœur battait profondément sous l’eau. Mais le déroulement de la performance est vite prévisible : les interprètes apparaissent les uns après les autres, s’éclaboussent sur la scène et puis c’est fini – à peine une heure après le début. Il y a un mois, la première de CRISPR reporté parce que « beaucoup de temps précieux a été perdu à suivre toutes les directives corona ». Les premières représentations ont maintenant eu lieu, mais le résultat final semble encore un peu prématuré. Il n’y a aucune cohésion entre les scènes et les chorégraphies ne surprennent guère.
Il y a de beaux moments esthétiquement, mais ce qui devrait parler des images reste derrière. Selon le texte publicitaire, le spectacle parle d’enfants avec un ADN adapté. Grâce à la technologie CRISPR-cas9, nous pouvons éliminer les maladies héréditaires de nos gènes et développer de nouvelles espèces animales. CRISPR est une révolution scientifique, mais il soulève également des questions éthiques. Vous ne voyez rien à ce sujet dans le spectacle. Les interprètes semblent chercher une place dans leur propre corps, mais Pieters ne va pas plus loin. Même si tu écartes le sujet, d(r)aagt CRISPR mais peu sorti.