En novembre 2022, le flamenco a connu une révolution totale et nous ne savions pas. La sortie de ‘Flamenco. Mausolée de la fête, de l’amour et de la mort’ de Niño de Elche, mais ce n’est pas exactement ce que je veux dire. Une semaine après sa sortie, Omar Montes a sorti son deuxième album, ‘Quejíos de un Maleante’, avec l’espoir d’en faire « un mouvement » et qu’il « sera étudié d’ici 50 ans », comme il l’a confié au journal. Le monde.
Dans 50 ans, nous verrons si les ambitions de Montes se réalisent. En ce moment, l’ex-reggaetonero, contrairement à Niño de Elche, semble avoir les puristes de son côté : « Beaucoup d’entre eux m’ont dit que c’est le meilleur album qui ait été fait à ce jour et d’autres m’ont dit que c’était qu’ils ne peuvent pas croire que cette œuvre d’art vient de moi et qu’elle va révolutionner le flamenco », a déclaré Omar à Zone pop CNN. Le truc de la révolution n’est pas ce que je dis, les puristes le disent.
Compte tenu de la large influence d’Omar Montes à l’heure actuelle, « Quejíos de un Maleante » ne semble pas avoir été très bien accueilli par le public, faisant ses débuts au numéro 23 sur la liste des disques espagnols et étant vendu au cours de sa semaine pour les rééditions de Ilégales, Víctor Manuel et The Cure. Hormis les singles ‘La Llama del Amor’ (le plus gros succès de l’album), ‘Una y Mil Veces’ et ‘Patio de la Cárcel’, qui ont été écoutés des millions de fois, aucune des autres chansons n’a plus d’une demi-heure millions de vues sur Spotify.
Et je me demande si des icônes du flamenco de la stature de Farruquito, Duquende, Estrella Morente, Juan José Suárez « Paquete » ou Capullo de Jerez ont fait si profondément confiance à Omar Montes pour cet album, pourquoi l’album de Pan Bendito n’est-il pas également respecté par le Publique?
Omar a réussi à faire chanter Duquende, le chanteur officiel de Paco de Lucía et pour qui Camarón de la Isla jouait de la guitare alors qu’il n’avait que 8 ans, sur un riff ‘Lose Yourself’ avec des charleys à double temps dans ‘Metío en un Mess’. Ce n’est pas de la crotte de nez de dinde. Sans oublier le final surréaliste de « No Tengo Cura », dans lequel Capullo de Jerez nous chante ce qui s’est passé dans « el pedimento » avec une base à mi-chemin entre Atlanta trap et drill. Et voilà. Comme le souligne Tito Capu au début de la chanson : « Gentlemen, this is a Grammy ».
Plus loin encore, sur cet album il y a une chanson avec Malú. Ce n’est pas sa faute, mais il se trouve que c’est aussi la pire coupe du projet. Simplement parce qu’il est générique, bien qu’il y ait un bref solo de flûte qui sauve totalement la chanson. L’intervention de Malú n’a rien de spécial. Pourquoi est-il dans un projet d’Omar Montes ? Parce que le mec de ‘Alocao’ aimait « son flow ».
Maintenant, quelle est la pire chose à propos de « Les plaintes d’un escroc » ? Eh bien, le pire, c’est que c’est cool. J’ai l’impression qu’Omar Montes est généralement l’objet de légères moqueries ou moqueries, soit à cause de ses manières, soit de son passé dans le divertissement télévisé, et il n’est généralement pas pris au sérieux en termes de production musicale. Même dans cette revue, il y en a eu un indice. Évidemment, « Complain of a Maleante » n’est pas la révolution à laquelle Montes aspirait, mais si vous ne vous lancez pas dans un projet avec cette mentalité, pourquoi le faites-vous ?
« Bulería de los Maleantes » est la chanson la plus traditionnelle du projet, mais elle se démarque parce que les paroles vous rappellent très bien qu’il s’agit d’un album d’Omar Montes, l’homme qui est devenu célèbre grâce à des chansons comme « La rubia » ou ‘Prendío’, et donc, il est normal que les bulerías qu’il chante ne traitent pas des mêmes thèmes que ceux que Camarón a chantés («Une robe Versace que j’ai achetée pour mon concert»).
Dans la singulière ‘Placa Alemana’, nous trouvons le meilleur mélange de production moderne et de flamenco classique, apporté par la voix glaciale et magnifique d’Israel Fernández. D’autre part, « Ardura de Cartier » reprend les meilleures paroles du LP, agrémentées d’un riff numérique déformé qui augmente considérablement la tension, jusqu’à ce qu’il soit pleinement libéré dans le refrain accrocheur (« Pa’ los malos tiempos una Armadura de Cartier , toute ma fortune n’est pas sous forme de papier »).
Quant à ‘La Llama del Amor’, ‘Una y Mil Veces’ et ‘Patio de la Cárcel’ -qui reprend les paroles de ‘Patio de Godella’- il n’est pas surprenant qu’elles soient les tubes de l’album, puisqu’elles sonner exactement à cela, et il n’y a absolument rien de mal à cela. Peu importe qui, « Quejíos de un Maleante » est un album assez décent, surtout si vous aimez les extrêmes les plus pop de la fusion flamenco.