Pendant un certain temps, le monde ne pouvait pas se lasser des startups technologiques.
Au cours de la même décennie où Eminem a régné sur les ondes et où Bluetooth est devenu la meilleure chose depuis le pain tranché, Facebook (maintenant Meta) a été fondée par Mark Zuckerberg et ses colocataires de Harvard, Niklas Zennström a lancé Skype avec son partenaire de longue date Janus Friis et Netflix a doublé ses efforts pour mettre fin à jamais aux magasins de location de vidéos.
La Silicon Valley telle que nous la connaissons aujourd’hui est née dans les années 2000, et la récolte exclusive d’entreprises qui occupent encore ce terrain sacré dans la région de la baie de San Francisco continue de dicter la culture numérique (et par extension, populaire) à ce jour.
Il est donc naturel que les studios de cinéma et de télévision veuillent emmener le public dans les coulisses de ces réussites technologiques – mais plus précisément, celles de leurs PDG entreprenants (et souvent fascinants).
Le réseau social est peut-être le plus grand exemple d’un conte technologique devenu drame shakespearien. Bien que le film biographique de David Fincher de 2010 documente l’essor indomptable de Facebook avec des détails absorbants, il s’intéresse encore plus à la chute morale de son fondateur, Mark Zuckerberg – et la télévision en 2022 exploite ce même schadenfreude joyeux.
Un trio de démontages
Vous seriez pardonné de penser que tous les services de streaming, à l’exception de Netflix, ont un PDG honteux dans leur ligne de mire cette année.
Showtime Anytime, par exemple, a récemment ajouté Super Pumped : The Battle for Uber à sa bibliothèque ; un drame en sept parties retraçant la disparition du co-fondateur d’Uber, Travis Kalanick (joué par Joseph Gordon-Levitt). Kalanick a été évincé de l’entreprise lors d’un coup d’État à la suite d’allégations de harcèlement et d’intimidation en 2017.
Disney+ et Hulu ont The Dropout, qui met en vedette Amanda Seyfried dans le rôle de la PDG de Theranos en disgrâce, Elizabeth Holmes, qui a récemment été reconnue coupable d’avoir fraudé des investisseurs via les fausses machines médicales de son entreprise au début des années 2000.
Alors il y a Nous nous sommes écrasés au Apple TV Plusun embrochage en huit épisodes de la startup de location immobilière WeWork et de son PDG, Adam Neumann, dont le succès a été annulé lorsque des preuves de son style de vie de fête (financé par l’argent de l’entreprise) ont été révélées.
Les trois séries prennent un microscope pour des jeunes autrefois impressionnants dont l’arrogance dépasse leur innovation, une prémisse aux vues similaires qui rend la télévision tout aussi captivante, et Netflix ferait bien de profiter de la tendance pendant que le fer est chaud.
Grand succès (ion)
Bien sûr, il faut noter que Netflix se débrouille très bien sans une multitude de séries dramatiques d’entreprise dans son arsenal de contenu original. La plate-forme continue de se classer comme notre choix numéro un pour le meilleur service de streaming en 2022, avec des émissions comme Choses étranges, L’Académie des Parapluies et Éducation sexuelle toujours parmi les télévisions les plus populaires.
Mais l’industrie du divertissement est une bête en constante évolution, et le succès surprenant de HBO Max spectacles dont Euphorie et Succession suggère un regain d’appétit pour les séries télévisées matures (oserons-nous dire old school?) Ces dernières années.
La succession, en particulier, est un cas intéressant. Il y a un argument à faire valoir qu’il se trouve également aux côtés de WeCrashed, The Dropout et The Battle for Uber dans le genre noir et blanc du drame biographique, il s’agit d’une version fictive de l’empire médiatique de Murdoch.
Mais même si ce n’est pas le cas – et, certes, Logan Roy de Bryan Cranston n’est certainement pas une copie conforme de Rupert Murdoch – le buzz que Succession crée parmi les téléspectateurs de la génération Y à chaque nouvelle saison suggère que le public aime regarder à l’intérieur du monde glamour mais impitoyable des grandes entreprises. Après tout, qui n’aime pas voir la cupidité des entreprises prendre le dessus sur des gens riches et peu aimables ?
Les milliards de Showtime jouent également sur la même psychologie, et tandis que Netflix a a plongé ses orteils dans l’eau de la salle de réunion avec Suits et House of Cards, il n’a pas commandé de drame commercial de type Succession – biographique ou non – depuis un certain temps.
Vers un drame humain
La bonne nouvelle, pour les fans de Netflix, est que le streamer semble avoir anticipé la tendance mise en évidence par les émissions Apple, Disney et Showtime susmentionnées (bien que nous supposions un Budget de dépenses de 13,6 milliards de dollars doit inévitablement acheter un certain degré de prévoyance).
Nous avons récemment publié une liste de sept séries Netflix à surveiller au cours des 12 prochains mois, et il y a au moins quelques drames de bureau en cours. The Diplomat trouvera la star américaine Keri Russell jonglant entre politique et mariage tout en travaillant dans les relations internationales, et The Night Agent suivra un agent du FBI de la Maison Blanche entraîné dans un complot impliquant (ding ding !) un jeune PDG de la technologie.
À l’heure actuelle, aucun des deux projets n’a le pouvoir vedette d’un Jared Leto ou d’Amanda Seyfried, mais ils font néanmoins allusion à un regain d’intérêt pour le réalisme pour un streamer qui a passé ces dernières années occupé par des terres fantastiques (certes rentables).
Pourrions-nous voir un retrait de dix épisodes de TikTok sur Netflix en 2023 ? Le jury est sur ce front, mais ces dernières années avoir prouvé que la réalité est souvent plus étrange que la fiction lorsqu’il s’agit de bonnes sources de divertissement.