La mandarine miraculeuse de Bartók, quel genre de pièce est-ce ? Il a un titre célèbre et accrocheur et la musique est interprétée avec une certaine régularité, mais généralement dans l’arrangement de la suite orchestrale. Est-ce un opéra ? Quelle histoire se cache derrière ? Tous ceux qui étaient là vendredi soir au Concertgebouw ne l’oublieront probablement jamais, et cela était principalement dû à la chorégraphie de marionnettes inspirée de Duda Paivaune danseuse et chorégraphe brésilienne qui travaille depuis longtemps aux Pays-Bas.
La mandarine miraculeuse est une pantomime : l’histoire n’est pas chantée mais jouée. Avec des poupées, dans ce cas. Et cela s’est produit de manière si pénétrante que vous avez soudainement compris chaque note et tournure de Bartók. Trois voyous forcent une fille à séduire les passants pour qu’ils puissent les cambrioler. Ils expulsent un vieil homme excité et un jeune timide – tous deux fauchés – de la scène. Mais alors la mandarine fait son entrée.
Brillamment éclairé, le riche Chinois pénétra dans l’allée de la salle et eut immédiatement tout le monde sous son charme. Duda Paiva a fait du mandarin (fonctionnaire du gouvernement) une figure énorme et musclée – il n’est pas étonnant que la fille tombe éperdument amoureuse de lui, ni que les voyous ne parviennent pas à le tuer, même s’ils le poignardent avec une épée rouillée. Ce n’est que lorsque la fille lui donne son amour que le mandarin trouve sa rédemption dans la mort.
Danse de marionnettes séduisante
Trois danseurs, Lorenzo Capodieci, Oliver Wagstaff et Yashasvi Shrotriya, ont interprété tous les rôles de manière virtuose, en utilisant des marionnettes constituées uniquement d’une tête et de longs bras. Les jambes de son pantalon retroussées, l’une d’elles a donné des jambes à la fille dans sa danse de séduction. Les trouvailles visuelles s’entrechoquaient et provoquaient tour à tour hilarité et émotion. Il serait dommage que cette performance saisissante ne se reproduise pas bientôt.
Ce fut une soirée longue et bien remplie, car avant l’entracte, l’excellent orchestre du Concertgebouw avait déjà joué de la nouvelle musique pendant 45 minutes, dont deux premières néerlandaises. Le chef invité Matthias Pintscher a dirigé deux mouvements de son cycle Shirim (2008-2019), une mise en scène expressionniste monumentale du Cantique des Cantiques. Le baryton Thomas Oliemans a fait forte impression en tant que soliste vocal, avec des phrases conjuratrices, une sorte de profondeur calme et ardente et une belle voix de fausset.
Dans Comté IV le Groot Omroepkoor a également participé, initialement principalement pour fredonner des tapis sonores; mais dans une séquence époustouflante, qui a commencé par des chuchotements, elle s’est épanouie en ravissantes harmonies.
Aussi magnifiquement et opulentement détaillé soit-il, la tension s’est parfois un peu apaisée dans ce long Shirim-Partager. La musique de Nina Senk (1982), une ancienne élève de Pintscher, était impressionnante tant par le son que par la forme. Dans les trois premières parties d’elle Concerto pour orchestre (2019) elle a gardé un contrôle étroit sur les bassins de soufre bouillonnant de son et la tectonique violente des masses sonores. Le point culminant enchanteur était le début feutré du deuxième mouvement, avec une corde de harpe enfilée et des flageolets de contrebasse roucoulants.