Il est possible que ceux d’entre nous qui n’ont jamais suivi aucune des versions internationales de ‘La Voz’ voient des gens comme Melanie Martinez avec des yeux différents, moins pleins de préjugés. C’est la façon la plus simple d’expliquer le manque d’attention médiatique envers un projet qui sonne comme Billie Eilish depuis avant Billie Eilish, et qui a livré un premier album conceptuel sur le viol, en 2015, deux ans avant que le mouvement # n’explose. le magnat Harvey Weinstein.
Alors qu’il lui reste encore quelques saisons pour atteindre ses 30 ans, la chanteuse américaine publie son troisième album. Encore une fois, il a attendu jusqu’à 4 ans pour le sortir, ne contient aucun artiste invité d’aucune sorte, et l’a développé presque uniquement avec son bras droit CJ Baran (Carly Rae Jepsen), écrivant plusieurs des morceaux complètement en solo, et produire par lui-même.première fois un enregistrement par lui-même, comme cela a été le cas avec le nouveau single ‘VOID’.
Le premier, ‘DEATH’, raconte la mort de son alter ego passé ‘CRY BABY’, celui qui a donné le titre à ses débuts. L’histoire de ‘PORTALS’ est celle d’une résurrection et d’une nouvelle naissance, dans laquelle le chœur de ‘DEATH’ lui-même s’élève pour mettre en scène le retour de Martinez dans le monde des vivants. Ce n’est pas un hasard si cet album nous parvient en pleine semaine sainte.
Si la chanson finale ‘WOMB’ représente la consécration définitive à une nouvelle vie, ce que ‘PORTALS’ nous laisse est avant tout un traité sur l’acceptation de soi, la santé mentale, des réflexions sur l’au-delà et l’identité sexuelle (« J’ai été les garçons et les filles et tout le reste », dit ‘FAERIE SOIRÉE’), plein de métaphores sur les forêts, les animaux et la vermine. Björk pourrait être une référence qui a suscité un certain dégoût sur Reddit, même si les différences sont palpables. Des chansons appelées des choses comme « SANGUIJUELAS » (« SANGSUES ») ou « TELA DE ARAÑA » (« TOILE D’ARAIGNÉE ») ne tirent aucune revendication environnementale. Ils sont une ressource pour Mélanie Martinez pour redessiner un portrait marécageux et parfois sanglant de la réalité. Une Ofelia sur le point de se noyer.
Et je dis « sanglant » non pas parce qu’il y a une chanson sur les règles, car avec ‘MOON CYCLE’, la chanteuse voulait simplement faire une déclaration féministe d’une manière humoristique et ouvertement légère sur les choses qui peuvent être faites pendant vos règles. . Mais plutôt parce que c’est le décor que nous apportent les guitares post-punk de ‘VOID’, avec des phrases aussi grunge que « Je déteste qui j’étais avant » ou « Je suis coincé entre mes propres intestins ». Ou les métaphores derrière ‘LEECHES’ : « Combien de sang peux-tu tirer avec tes griffes d’une viande qui n’est pas à toi ? ».
Les pizzicatos aux instruments à cordes (‘TUNNEL VISION’) ou encore les moments paradisiaques et dansants (‘FAERIE SOIRÉE’) nourrissent au milieu de tout cela cette sensation douce-amère typique du style de Mélanie Martinez. Les outros des chansons privilégient leur caractère narratif, ainsi que l’arrangement de chansons très marquantes tout au long de la séquence. ‘SPIDER WEB’ avec son croisement entre jazz pop et electro, ‘LEECHES’ en ballade pinçante, ‘BATTLE OF THE LARYNX’ au centre de l’album avec le meilleur refrain de l’album («how stupidiiiiid, selfish baby»), ‘NYMPHOLOGY’ avec sa bonne mélodie et sa tournure rap, ‘EVIL’ comme un bel atout rock commercial, situé en avant-dernière place…