Megan Thee Stallion en arrive à son troisième album studio – sans compter les EP, mixtapes et collaborations – en tant qu’artiste indépendante, à la tête de son propre label, Hot Girl Productions. En guise de déclaration d’intentions, il l’a appelé ‘MEGAN’ et lui a donné un certain caractère conceptuel à travers plusieurs singles serpent. Nous avons eu « Cobra », nous avons eu « Hiss » et nous avons eu « Boa ».
Oui, l’album parle de disputes, de bagarres et de railleries, ses fans écrivent constamment dans Genius ce que Nicki Minaj a fait en particulier. Ce qui est sûr, c’est que l’album parle beaucoup de « haters ». Dans ‘HISS’, il dit : « Chaque fois que quelqu’un me mentionne, j’ai 24 heures d’attention / J’ai l’impression d’être Mariah Carey / Tout le monde est obsédé. » Ensuite, dans « Rattle », il dit que ses « haineux » sont « trop nombreux », et le même thème revient dans « Figueroa » et bien sûr dans « Cobra », qui présente une perspective plus vulnérable, même si sa musique ne le suggère pas. autant, entre guitares électriques et flûtes aiguisées : « Je suis tombé en panne et tout le monde me regardait (…) J’ai pleuré tous les soirs, j’ai failli mourir/et personne n’a essayé de l’arrêter », dit-il en réflexion sur sa santé mentale .
Il est intéressant de noter que l’album se termine par cette chanson, « Cobra », qui se demande en quelque sorte si cela valait tout ce boeuf et tout ça, car pour l’essentiel, « MEGAN » est une pure démonstration de ses qualités de chanteuse. rappeur, et donc autre côté amusant. Les chansons sur la masturbation ne manquent pas, notamment sur la façon dont il s’entend bien avec sa « chatte » (« Down Stairs DJ ») ou sur son immense amour pour la culture japonaise (« Mamushi » avec Yuki Chiba).
Mais « MEGAN » n’est pas un album qui reflète la célébrité ou la pertinence d’assister à des conneries qui sont de pures absurdités, alors que le monde s’effondre autour de nous, et plus d’États-Unis. Mais si Kendrick Lamar s’amuse à jouer avec Drake et que les gens le célèbrent, qui pourra demander à Megan de ne pas faire de même avec ses ennemis, et la vérité est que beaucoup de ses productions stimulantes ont son brio. Par exemple, la vieille école « Broke His Heart », ou le Échantillonnage de Teena Marie dans ‘BAS’
Il est également vrai que certains morceaux apprécieraient des idées plus imaginatives à ce stade. Si « Boa » voulait goûter à quelque chose d’aussi connu que Gwen Stefani, il fallait au moins qu’il corresponde à son potentiel. Dans « Figueroa », elle dit « Je suis une pute, pas une Barbie », mais elle ne le prouve pas vraiment. ‘Where Them Girls At’ est toujours basé sur un sample similaire à celui qui a déjà inspiré le macrohit ‘WAP’, et en général, il y a une telle overdose d’artistes invités que je ne sais pas ce qui est le plus marquant, que donc on dit peu de choses sur ce qui est bien, c’est que le décor subtil et sexy de Victoria Monét (‘Spin’) convient à Megan, ou la présence de voix décédées, comme celle de Pimp C dans ‘Paper Together’.
‘MEGAN’ finit donc par être un album mal défini, peu risqué et peu décisif dans sa carrière, dans lequel certains de ses 18 titres surprennent par la mélodie. En plus des singles les plus évidents, dans la dernière ligne droite, l’indie ‘Worthy’ (qui semble ressembler à Dominic Fike pour une raison quelconque) et le R&B ‘Moody Girl’.