Il y a quelques années, nous vous avons raconté comment Maya Hawke, Robin dans ‘Stranger Things’ (alias le personnage de ‘Stranger Things’ qui est ouvertement gay et non celui dont les créateurs ont laissé tomber des miettes depuis la première saison), était entrée dans le monde de la musique, nous laissant des morceaux pas mal du tout, comme ‘To Love A Boy’ ou ‘Generous Heart’, contenus dans leur premier ‘Blush’. Eh bien, Hawke a continué à sortir des chansons comme ‘Baby Hippo’, et finalement cet automne, il a donné naissance à la suite de ‘Blush’, intitulée ‘MOSS’.
Dans déclarations à NME, l’Américaine dit que les chansons sont écrites comme si elles venaient d’elle-même adolescente, mais avec la maturité d’aujourd’hui (« à la fin c’est comme quand on t’attrape à 16 ans aux castings et qu’on te dise de jouer un gamin de 14 ans personnage ; parties avec cet avantage »), et que, si dans ‘Blush’ les insécurités l’ont fait jouer en toute sécurité et s’en tenir à l’acoustique, ici il a supprimé ces limitations : « lors de ses débuts, je ne voulais même pas mettre de réverbération sur ma voix… maintenant j’ai appris que je dois me tromper, je dois aspirer à sonner comme je veux vraiment sonner, même si cela signifie m’embarrasser d’avoir trop essayé. Et la leçon est vue dans ‘MOSS’.
En fait, Hawke faisait déjà avancer l’album dès les premiers mois de l’année avec le prodigieux ‘Thérèse’, inspiré d’un tableau de Balthaus et l’un des plus intéressants de cette oeuvre en terme de son : la folkpop d’artistes comme Soccer Mommy est mixé ou Lucy Dacus avec des cordes à la Sufjan, ou soudain apparaissent des distorsions qui rappellent Phoebe Bridgers. Mais attention, car l’influence principale que Hawke cite pour faire ce disque a été… le ‘folklore’ de Taylor Swift. Et cette référence n’est pas farfelue, car Hawke montre aussi un nez pour la composition qui, sans atteindre celui de l’auteur de ‘Getaway Car’, mérite notre attention.
‘MOSS’ vient encore une fois de Mom+Pop, le label Hinds ou Courtney Barnett, et est produit par elle-même avec Jonathan Low, qui a travaillé pour Mr Twin Sister, et Benjamin Lazar, qui a fait de même avec Kimbra. Avec ces éléments, Hawke construit un album majoritairement folk mais dans lequel il y a de la place pour la dream pop, la musique électronique en général, plus de moments de bedroom pop, etc., et qui maintient généralement une atmosphère magique à tout moment, présente dans des chansons comme ‘ Barre de sirène ‘.
La jeune femme l’accompagne ainsi que des paroles dans lesquelles elle mêle des métaphores à des sentiments amers exprimés de manière très simple, comme c’est le cas avec ‘Luna Moth’, qui part de la mort de ce papillon de nuit pour atteindre le cœur brisé de « I Je n’ai besoin de personne pour me faire du mal / Je peux le faire moi-même / Je ne vois pas pourquoi tu voudrais de moi / Si je le pouvais, je serais n’importe qui d’autre ». Un autre exemple est « South Elroy », avec la rage cachée dans une mélodie joyeuse et beaucoup plus rapide (vous pouvez presque chanter dessus « alors elle a dit quel est le problème bébé / quel est le problème je ne sais pas »).
« Driver » démontre une fois de plus le talent de composition de Maya Hawke, avec une identification entre son ex et son père qui, loin d’être trouble, ce qu’elle donne est une conclusion mature et magnifiquement construite : « J’imagine ma mère et mon père à l’arrière d’un taxi » ou « penser à toi me rend heureux / heureux que mon père, il soit libre / que même si ça me fait mal / qu’il puisse être qui diable il veut être » chante ici Hawke, mélangeant le sien relation avec celle qu’avaient Ethan Hawke et Uma Thurman.
Parce que, oui, nous avons atteint l’éléphant dans la pièce. Maya est la fille d’Uma et d’Ethan, et l’artiste elle-même n’a aucun problème à en parler dans des interviews et à admettre que cela l’a aidée lorsqu’il s’agit d’obtenir des opportunités ou de réussir certains tests. Mais c’est curieux : pour une « fille de » qui a conscience de son privilège… il s’avère qu’elle est très bonne. Parce qu’en tant qu’actrice, Maya a élevé les scènes de ‘Stranger Things’ avec son charisme (avec Sadie Sink, je dirais qu’elle est la meilleure de la série, au-dessus des garçons, Millie et même Winona), et elle a aussi mis nous en pied au début de l’agréable trilogie slasher ‘Fear Street’. Et en ce qui concerne la musique… eh bien, jugez par vous-même avec ce « MOSS », mais je dirais qu’il y a quelqu’un ici pour suivre ses traces.