Tout chez Måneskin est excessif : de la façon dont ils ont remporté l’Eurovision au succès de leur tournée (avec le panneau “sold out” accroché pendant des semaines à presque toutes les dates) au statut de sex-symbol entourant Damiano David. Leur premier long après la tournée eurovisuelle ne déçoit pas non plus : à l’époque des singles, des mixtapes d’à peine une demi-heure et des EP, ils ont marqué un album de 50 minutes (le groupe a déclaré avoir écrit une cinquantaine de chansons) et pour qui lancement a même organisé un mariage célébré par l’ancien créateur de Gucci Alessandro Michele.
S’il y a quelque chose qui définit ‘RUSH!’ est leur ambition : produit par Max Martin (qui a travaillé avec Katy Perry, Britney Spears ou The Weeknd, pour ne citer qu’eux) et avec la collaboration de Tom Morello de Rage Against the Machine sur ‘Gossip’, ce nouvel album des italianos se compose de 17 chansons dans lesquelles ils semblent vouloir tout essayer, du rock maison des années 70 aux styles plus proches du punk (‘Kool Kids’, dont le «une vidéo avec les paroles» tire de l’esthétique de la propagande soviétique que Franz Ferdinand revendiquait déjà de manière similaire) ou du rock des années 90 dans « Il dono della vitta ».
Une autre nouveauté par rapport aux œuvres précédentes est le nombre de mi-temps et de ballades : elles ne se limitent pas à une seule, mais en plus d’inclure le single ‘The Loneliest’, elles ajoutent ‘Timezone’ (avec une partition qui rappelle celle d’Aerosmith des années 90 et en dont Damiano assure qu’il préfère passer du temps avec sa compagne plutôt que de remplir ses obligations contractuelles) ou ‘If Not For You’, au son presque pop et que le groupe affirme avoir enregistré en une seule prise.
Ceux qui recherchent les riffs de Raggi ou ce rock qui semble être sorti aujourd’hui d’une capsule temporelle, les trouveront dans des chansons comme ‘Mark Chapman’ ou ‘La Fine’, l’une des rares, soit dit en passant, dans laquelle ils maintiennent l’italien. Dommage, car c’est justement ce qui donne un plus d’originalité à certaines chansons qui, si ce n’était du charisme de Måneskin, il est possible qu’elles passent inaperçues : le plus gros frein à l’album est qu’avoir autant de chansons et si hétérogènes s’échoue parfois et certaines pistes semblent un peu plus que du remplissage.
Il attire également l’attention de ‘RUSH!’ es la reflexión que hacen del éxito: desde que ganaron Eurovisión han pasado de ser unos casi desconocidos a llenar estadios, girar por todo el mundo, engrosar el cartel de varios festivales (este año estarán incluso en el Primavera Sound) y formar parte de campañas à la mode. Ils sont suffisamment rock pour avoir la patine d’authenticité recherchée par les marques et les médias, mais suffisamment “bons” pour ne pas causer de maux de tête aux annonceurs. Ils jouent avec l’ambiguïté sexuelle, et dans leurs chansons, ils parlent ouvertement de leur rejet des drogues dures et de l’ignorance de la « cocaïne sur la table » (‘Feel’), brouillant également les rôles de genre.
Précisément, de nombreuses chansons font référence au monde de la renommée, de ‘Mark Chapman’ à ‘Gossip’ (“cet endroit est un cirque / vous ne voyez que la surface / ils balayent la merde sous le tapis / vous ne pouvez pas les voir” re fake it ») ou sur « Bla Bla Bla » (« tu as dit que je suis moche et que mon groupe est nul / mais j’ai une chanson avec un milliard de streams »). Ils se moquent même d’eux-mêmes sur “Cool Kids”, montrant clairement qu’ils ne prennent rien trop au sérieux et que tout ce qui les intéresse, c’est le rock.