tuNon montrer relire la rencontre qui a changé la vie de Anna Mazzamauro, et racontent vingt ans de vie professionnelle par tranches. Il s’appelle Comme elle est encore humaineEt Anna le décrit ainsi: « C’est un projet que j’aime comme si c’était un enfant. Je me souviens de Paolo Villaggio parlant d’Ugo Fantozzi: J’ai écrit, réalisé et joué dedans. Il ne manque que le public qui m’a toujours suivi et ne manquera certainement pas. J’ai toujours donné aux autres ce qui me fait du bien, c’est le meilleur moyen de les atteindre». Où sera-t-il mis en scène ? Au Théâtre Dehon de Bolognesamedi 18 et dimanche 19 mars.
Comme elle est encore humaineAnna Mazzamauro et Fantozzi
Dans son livre Nu et brutcomme dans les émissions qu’il a écrites, il n’y a qu’une seule règle : briser les tabous et rendre précieuse la diversité.
J’encourage tout ce qui déraille, ce qui est ignoré, ce qui est inhabituel, ce qui est différent. Nous ne sommes pas des marionnettes, vous savez comme il est ennuyeux de devoir répondre aux attentes du monde. Je ne pourrais pas m’habiller de rationalité, je l’aime chez les autres, je l’admire, mais ce n’est pas pour moi. Je me sentirais brisé. Je veux vivre avec mon imagination, continuer à inventer mes journées comme je l’ai toujours fait, avec ma voracité.
Elle semble se sentir plus à l’aise au théâtre qu’au cinéma.
Jouer au théâtre est un jeu éternel. J’ai commencé à la maternelle pour ne jamais m’arrêter. Ils m’ont envoyé chez les religieuses dans l’espoir de redresser mes ambitions artistiques, mais je suis ici pour en parler, donc ça n’a pas beaucoup aidé. Le diplôme manqué cependant, c’est un regret.
Dans son passé, elle a été Nannarella puis Cyrano, la seule femme au monde à l’avoir joué.
Ils ont économisé sur le nez, ils m’ont choisi pour ça ! J’ai adoré son essence, que ce soit une femme ou un homme, peu importe. Il avait un sens aigu du combat à l’épée, il aimait avec douleur. Je me sens un peu comme lui. Je cherche le défi, je dois ressentir le frisson. Cela se produit à chaque fois que le rideau s’ouvre : une adrénaline envahissante monte qui est le carburant de mon être au monde. L’esprit combatif de Cyrano est le même qui me donne l’éternelle jeunesse.
Paolo Villaggio et Anna Mazzamauro dans « Fantozzi à la rescousse », 1990. (Getty Images)
L’énergie est le résultat de faire ce que l’on aime.
C’est une passion si forte que parfois elle m’étonne aussi. Je passe des heures à écrire et à étudier, une énergie folle revient toujours : « Donnez-moi un rideau et je n’aurai plus besoin de vêtements », je résume ainsi.
« Fn’ont fréquenté que des acteurs riches et célèbres, différents de moi»
Avec qui partage-t-il la scène pour raconter au comptable ?
Nous sommes quatre : moi, Sasà Calabrese qui pense à la musique, Fantozzi et Silvani. Tous dirigés par Paolo Villaggio. Ce n’est pas un travail sur sa vie privée, je ne peux pas dire que je l’ai connu profondément. Il y a toujours un mur blanc qui divise les acteurs, comme pour ne montrer que la nature désirée et jamais la vraie. Je travaille avec Villaggio depuis vingt ans. Il était un peu snob, juste assez pour nous mettre mal à l’aise, acteurs, admiratifs devant son ironie aussi tranchante que le fuseau d’un rouet. Cela a toujours créé une barrière. Ce n’était pas un génie au sens absolu, il était brillant, ce qui est différent, et suppose une ouverture à des perspectives plus larges.
Comment était-il distant ?
Peut-être qu’il n’avait pas la volonté humaine de traiter avec les acteurs. Une fois, j’ai demandé pourquoi nous n’étions pas devenus amis après tout le temps que nous avions passé à travailler ensemble. Il a répondu qu’il ne fréquentait que des acteurs riches et célèbres, différents de moi.
Était-il un provocateur ?
Sans doute, mais je l’ai compris avec le temps. Des années se sont écoulées depuis ce fait, je l’ai rencontré à nouveau lors d’une émission de télévision et dans les coulisses j’ai sorti le chéquier du sac : « Qu’est-ce que tu dis, maintenant on peut devenir amis ? ». Malheureusement, à cette époque, il était déjà en fauteuil roulant, poussé par son fils Piero. Ça fait des années, mais je n’oublie pas son regard. À l’intérieur, il y avait toute l’affection et l’estime qu’il ne m’avait jamais accordées. Il m’a dit : « Tu es belle, tu sais ? ».
Anna Mazzamauro sur scène. (Photo de Luigi Cerati)
Mais elle n’a jamais voulu se sentir comme ça, même si elle l’est.
Je préfère me qualifier d’atypique. Avec l’alpha privatif, à la grecque. Je suis une femme étrange qui peut ou non aimer ça. Vive les défauts qui deviennent des vertus. A présent j’ai assimilé ce concept, il fait partie de moi. Je me suis toujours dit que j’y arriverais, aussi grâce à ce qui n’était pas écrit comme il se doit, qui était détaché du conventionnel. C’est pourquoi Silvani parvient à ressembler à un sex-symbol, elle trouve sa force dans autre chose. Pour ma part, j’ai toujours laissé croire aux femmes qu’elles étaient plus belles que moi, ça m’était égal. J’ai mis du poids à me donner exactement comme je le voulais et j’ai trouvé cela bénéfique.
Il a dit que « toutes les framboises de la comédie d’aujourd’hui ne font pas un seul Fantozzi ».
Pas exactement tous, sinon ce serait la catastrophe du cinéma italien. Cependant, il manque cette intelligence subtile, l’élégance de savoir dire. Appelons ça l’esprit intelligent. Dans la série, je profite de mes personnages pour pouvoir dire des choses, pour leur faire traiter de sujets importants.
« Silvani est mon ombre, cette demoiselle m’appartient de droit »
Gars?
La diversité, qui est le moment d’être traitée comme une normalité. C’est la faute des autres, qui sont tous pareils, avec peu d’ouverture des yeux et de vision. Ou je parle de solitude. Et je chante. Sans avoir on ne sait quel genre d’aspiration. L’important est que les gens ressentent l’émotion à travers la performance.
Anna Mazzamauro au Maurizio Costanzo Show, années 1980. (La Presse)
Mlle Silvani était-elle plus une malédiction ou un avantage ?
Ce mélange de femme et de solitude, dans son sexe rouge piétiné et grotesque, fait maintenant partie de moi, malheureusement et heureusement. Jouer un personnage pour le reste de votre vie risque de douter que vous représentiez ses vices ou ses vertus, même en coulisses. Silvani est mon ombre, cette demoiselle m’appartient de droit. Le fait est que les gens s’attendent toujours à rire quand ils parlent de moi, peut-être que c’est le cas, mais prenons aussi en compte qu’il peut y avoir autre chose.
Cependant, elle est allée à l’audition pour jouer Mme Pina.
Vous savez à quel point cela aurait été ennuyeux. J’ai inventé Silvani, je lui ai donné un cadre, ayant à disposition un tissu épais comme celui de Villaggio. Lorsque Luciano Salce m’a appelé pour auditionner, ne connaissant pas les détails du rôle que j’étais censé jouer, je me suis présenté dans une robe rouge moulante, des bas résille et des talons aiguilles. J’ai ouvert la porte en rampant et il m’a dit : « Anna, je me souvenais de toi plus moche ». Paul a répondu : « Elle est pleine de défauts, mais elle les porte dans ses talons. Et quelqu’un comme Fantozzi ne peut que rêver de quelqu’un comme ça ». L’auto-ironie m’a toujours sauvé, plus j’y pense, plus j’en suis convaincu.
Pouvez-vous me dire comment ça s’est passé la fois où vous avez envoyé Fellini en enfer ?
Je travaillais sur le doublage d’un de ses films, Rome, avec le grand Oreste Lionello. Un jour, il est apparu derrière la vitre, me demandant de doubler un centenaire. Tâche difficile pour moi car j’étais une petite fille à l’époque. J’ai essayé et essayé, mais ça n’a jamais marché. A tel point qu’à la fin, agacé, il a crié : « Mademoiselle Mezzamauro, vous n’êtes pas bonne du tout ». Il ne l’avait jamais dit, je lui ai répondu : « Regardez Monsieur « Felloni », puisque vous avez une actrice beaucoup plus âgée que moi à la maison, laissez-la faire le doublage ! ». J’ai claqué la partie et je suis parti, fier et content.
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