Facil pour Jenny Ortega faites vos tresses et mettez le museau de Mercredi. Entre-temps – il y a des photos – qui a donné naissance à Main il travaillait courbé, tordu, recroquevillé afin de donner un maximum de mimétisme à un membre (Chose en origine). Et le magicien et l’illusionniste Victor Dorobantu (à ses débuts dans une production télévisée) l’a si bien fait que, plutôt que l’adolescente Addams transformée en Véronique Mars foncé, l’accent est le plus souvent mis sur son serviteur. Au début de la série tout sauf fidèle pourtant : c’est l’espion que Gomez télécharge sur collège de Nevermore pour vérifier la fille.
Découvert mercredi après cinq minutessous peine d’écraser les doigts, Mano change de maître. C’est loin d’être une chose cependant. D’un simple interprète. Il a une identité, un caractère, une sensibilité. C’était déjà compris à travers les séries télé en noir et blanc, les films des années 90 et les deux derniers dessins animés.
Mano entend, voit, se fait comprendre, parle réellement. Il travaille dur et architectes, prévoit et aide. Et en Mercrediagit également comme un adolescent susceptible – parce que maintenant il vit entre, quoique loups-garous et sirènes. Donc, à un moment donné, il essaie de passer à travers énervé en feuilletant un magazine (et celui qui n’a pas fait preuve d’empathie annule tous les abonnements), le moment qui suit l’aveu d’un humeur frustrée par la façon dont il a été traité avec condescendance depuis mercrediet scène qui donne envie une série qui lui est dédiée. Qui aujourd’hui, après tout, n’en a pas ? De Bridgerton seulement 200 000 histoires d’origine arrivent. Au moins, vous comprendriez à quoi Mano était attaché ; la solution à l’un des plus grands mystères des Addams.
Victor Dorobantu sur le tournage de « Mercredi ». (Netflix)
Victor Dorobantu, la Main du mercredi
Quoi qu’il en soit, allez d’affection envers Mano Tim Burton version en version Netflix (première fois avec des cicatrices) est que l’animation n’est pas seulement le résultat de l’infographie, mais précisément l’effort d’un acteur. Les marches, courses, sauts et escalades, hésitations, timidité et impudence, ainsi qu’un peu de natation ont été faites par le bon Victor. Ce, fourreau muni d’un poignet sur la main (vrai) et salopette bleue à enlever en post-productiontravail au sol ou sur chariots.
Cela pourrait être fait comme tout le monde dans l’industrie, en plaçant des balles de tennis à la place d’une main qui fonctionne toute seule. Au lieu de cela, le peu de l’ancien génie de Burton est vu dans Mercrediil semblerait que le réalisateur l’ait mis dans cette interprétation hybride de Mano. Mi-homme, mi-ordinateur. Et qui sait dans quels pourcentages. C’est sûr que c’est un excellent travail dans une série mémorable seulement pour de brefs aperçus du grotesque, et même pas cet original. Par exemple, la danse de l’école dans laquelle le mercredi se livre à une routine très personnelle qui est jumelé avec celui de Monica et Ross dans Amisscène qui se fond dans un « hommage » à Carrie par DePalma. Et je ne sais pas à quel point c’est innovant de faire en sorte qu’une héroïne se souvienne d’autre chose qui réitère constamment sa singularité.
on dira, mais aussi dans les films sortis en 1991 et 1993 Mano avait une performance d’acteur. Le sorcier de trente ans s’appelait Christophe Hart – Ancien assistant de David Copperfield, et très similaire à lui. Hart a également été poussé sur des chariots tout en déplaçant ses cinq doigts sur le sol et ailleurs. Seulement que sa contribution était mitigée avec celui d’un jeu de marionnettes. Et finalement fusionné à la fois grâce à un mélange d’ordinateurs et d’effets de rotation d’images qui, aujourd’hui, pour un jeune technicien en effets spéciaux, signifient des choses comme le missile qui perce la Lune de Georges Mélies.
Main début des années 90 parfois il semble glisser sur les surfaces; l’efficacité et la prise en main de Victor’s, et les mille utilisations qu’on peut en faire, donnent envie de essayez une expérience de Frankeinstein.
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