C’était l’année 2011 où le musicien Anthony Gonzalez marquait un tournant que personne n’avait vu venir, avec son projet M83. “Midnight City” de “Hurry Up, We’re Dreaming” était la meilleure chanson de cette année pour beaucoup et même pour ces raisons, les plus optimistes n’ont pas prédit que la chanson ajouterait 1 000 millions de streams. Comme d’habitude, le succès était sur le point de l’emporter. “C’était trop pour moi”, a-t-il récemment déclaré au NME. “Peut-être que je ne le méritais pas, peut-être que je suis juste un petit artiste indépendant qui veut sortir de petits disques indépendants.”
Au cours de la dernière décennie, le M83 a perdu son profil. Il n’a sorti que quelques albums, un “Junk” sous-estimé et fou qui a inspiré les airs de la série d’autrefois ; et un ‘DSVII’ presque inconnu inspiré du monde des jeux vidéo. ‘Fantasy’ est un retour au bercail des disques avec lesquels on l’a rencontré pour la première fois. Il se fait, sans aucun doute, en dehors des impératifs de l’industrie actuelle, puisqu’il prétend détester tout esclavage de la modernité d’aujourd’hui. L’artiste qui disait que “la formule radio lui donnait envie de boire”, dit désormais qu’il refuse de regarder des séries sur Netflix. Paradoxalement, ‘Fantasy’ n’est pas un « petit disque indie » mais un album qui sonne encore une fois « plus grand que nature ». A la manière de ses albums classiques, notamment ‘Before the Dawn Heals Us’ (2005).
Un peu pris dans ses contradictions, M83 fuit la beauté du monde des selfies et d’Instagram avec la création d’un “monstre aux yeux tristes et à la gueule hideuse, bien éloigné du quotidien”, qui est celui que l’on voit en couverture de “Fantaisie”. Gonzalez préfère rêver de créatures qu’elle ne comprend pas et de mondes qu’elle ne connaît pas, qui ne sont pas toujours aussi horrifiants que cette image. Par exemple, la volonté du premier single “Oceans Niagara” est optimiste, édifiante, imaginant “des gens courant, conduisant des vaisseaux spatiaux, allant de l’avant ou découvrant de nouveaux mondes”.
Il y a beaucoup de clairs-obscurs dans cette ‘Fantaisie’ au point qu’il y a des moments dans la séquence qui fonctionnent comme un contraste. Le synthétique quelque peu influencé par OMD et New Order ‘Amnesia’, une chanson sur “aimer la tristesse” et “croire dans le noir”, semble en effet à moitié joyeux. Une ballade suit, « Us and the Rest ». La formule suit ensuite, quand après ‘Earth to Sea’, qui pourrait être un single de Fleetwood Mac des années 80, un thème acoustique et piano comme ‘Radar, Far, Gone’ apparaît.
C’est la marque de fabrique de M83 de faire de la musique comme celle avec laquelle il a grandi, puisqu’à ce jour il continue d’être obsédé par les films et séries d’autres décennies. Avec une influence palpable de My Bloody Valentine sur les murs plus expansifs, mais avec des claviers plutôt a-ha, les chansons osent incorporer quelques rythmes disco comme celui du cérémonial ‘Fantasy’, qui est précédé d’une indie pop à la Johnny Marr. de ‘Deceiver’, et succédé par la dream pop à la Beach House de ‘Laura’.
Avec un groupe de studio dirigé par son collègue Joe Berry, le producteur Justin Meldal-Johnsen (Paramore, Wolf Alice) et une chorus girl, M83 a travaillé sur ‘Fantasy’ en pensant à la performance live. Ce sera là où son univers de “cris que personne n’entend” et de propositions de “brûler tous ensemble” prendra tout son sens. Les paroles n’ont toujours été qu’un instrument de plus dans le monde de M83, où le volume l’emporte sur le sens, au point que les morceaux instrumentaux et ambiants ne diffèrent guère des mots chantés ou parlés.
Il y a cette fin d’album où la bande son type orchestre de ‘Kool Nuit’ cède la place à l’ambiant ‘Sunny Boy Part 2’ et de là on arrive aux 7 minutes de ‘Dismemberment Bureau’, qui nous parlent de la révolution humain, faisant rimer «télévision» avec «illusion», comme si nous étions encore au temps de «La boule de cristal». M83, vivre son propre film.