Le fado est presque sacré. L’art de la chanson portugaise est sensuel, poétique et un peu mystique, et bien interprété il a quelque chose d’intouchable. Mais selon le producteur espagnol Raül Refree (Raül Fernandez Miró) et la chanteuse portugaise Lina (Lina Cardoso Rodrigues), ce n’est pas une raison pour ne pas le démonter complètement pour voir ce qu’il en reste. Plus précisément, la musique de la chanteuse de fado la plus importante de toutes, Amália Rodrigues – encore plus sacrée.
Les deux ont bien travaillé avec des contrastes, samedi à De Doelen à Rotterdam. En termes de son – l’orgue manipulé et le piano à queue de Refree jouant parfois d’un autre monde, sa voix pleine d’émotion – mais aussi en termes d’éclairage. Ils ont commencé presque dans le noir avec seulement un projecteur derrière Refree et une tache floue sur la chanteuse Lina chantant le numéro d’ouverture « Medo » dans une longue robe noire avec une capuche. Le jeu avec rétro-éclairage, parties complètement sombres et légèrement plus claires, avait une grande valeur ajoutée.
Plongez plus profondément dans l’expérience
Les deux se sont déjà fait remarquer à Groningue lors du festival Eurosonic. Lina semblait plus confiante maintenant, clairement grandi dans sa collaboration avec le Catalan, qui a plongé plus profondément dans l’expérience. Refree est un réformateur musical infatigable : lui réalisé avec Rosalia son premier disque et a récemment travaillé sur le nouvel album de l’innovateur de flamenco Nino de Elche. Il était le facteur imprévisible d’une manière agréable samedi soir. Les bourdonnements de son orgue pouvaient être des coups de masse, les notes de son piano à queue froides et aiguës comme des étoiles projetantes. Et encore une fois belle, petite et belle. Refree s’est penché profondément sur ses touches et, à un moment donné, a même rampé dans son piano à queue pour battre un rythme sur les cordes.
Lina a apporté de la stabilité, toujours avec une mélodie claire contrairement à son expérience. Quand elle a semblé momentanément emportée dans une tornade de sons, sa voix a flotté au-dessus des notes. Elle-même était perdue dans l’obscurité, ou elle laissait chanter sa silhouette sur le mur.
Fugues
Ce n’était pas pour tout le monde : après seulement quelques chansons, quelques-uns ont quitté la salle. Eh bien, la reconstruction de la musique a parfois frôlé la destruction. Dans la quasi-obscurité, où l’on ne voyait que les lumières clignotantes des consoles de mixage, ce n’était pas seulement intéressant, mais aussi stimulant, voire parfois un peu désagréable. Mais il y a déjà tellement de fado agréable, et Lina et Refree ont extrait ce qui était apparemment aussi caché dans la musique d’Amália Rodrigues. Ceux qui sont partis ont aussi raté le beau ‘Cuidei que tinha morrido’, dans lequel ils ont poussé l’intensité à l’extrême et se sont ainsi frottés un peu au sacré.