JJe vais à Cabot Cove au lieu du Dame en jaune, les crinolines du XIXe siècle au lieu des épaulettes des années 80. En accord avec le crime c’est bien, La loi de Lidia Poët est la contribution italienne à l’essor de enquêteurs, commissaires, profileurs. L’inspiration de la série Netflix c’est noble, le premier avocat en Italie et le premier à être radié trois mois après son inscription, en 1883 (« Si Dieu voulait que tu sois avocat, Il ne t’a pas fait femme »). Lidia ne reviendra que 30 ans plus tard, à 64 ans, mais ayant mis à profit ses études avec des contributions publiques et travaillant aux côtés de son frère Enrico, un avocat régulier.
Sur cette plante synthétique de femme offenséequelle que soit sa volonté de travailler, de produire, d’obtenir des résultats (on dit aujourd’hui « devenir elle-même »), la Production du Groenland de Matteo Rovere (également réalisateur avec Letizia Lamartire) s’est appuyé sur Mathilde DeAngelis le caractère de Lidia Poët/2. Héroïne de son temps mais avec façons de faire contemporaines.
À savoir robes philologiquement sans défaut à côté d’un parlé dont le registre se déplace entre Petit monde antique écho »; dans lequel le motif de son expulsion est celui d’origine de la Cour de cassation, en tant qu’original ils sont le dos et le devant par Edoardo Scarpetta – Jacopo Barberisjournaliste du Gazette piémontaise; dans lequel la petite-fille Marianna (Sinéad Thornhill) s’éprend du jardinier comme Gabrielle Solis de Wisteria Lane.
La loi de Lidia Poëtdoux conte anachronique
Cela signifie: d’accord sur le fait que Lidia a contribué à la réforme du droit pénitentiaire et à la question des femmesmais ici on n’est pas sur Rai Storia avec la voix off de Paolo Mielinous sommes sur le flux de Enola Holmes et de Mercredi adolescent emo. De la couvée Bridgerton. Du passé rassurant des coutumes, nouveau réservoir-Arcadie de la sérialité puisque la mode n’est qu’une référence à elle-même. Et donc, dans ce Forum et la ville – la série s’ouvre avec son amant lui donnant un le sexe oral – l’histoire est la même éblouissant et aventureuxfrais et fabuleux, un rabat Harmony mi-foncé mi-rose.
Même si les problèmes de loyer de Lidia sont réels, contrairement à ceux de Carrie Bradshaw et sa collègue Miranda (d’ailleurs encore traité avec condescendance par les mâles du siècle suivant).
Matilda De Angelis et Edoardo Scarpetta dans « La loi de Lidia Poët ». (Netflix)
Forum et la villemais toujours avec du sexe
Pour réussir il suffit de salir cette Arcadia d’un anachronisme irrévérencieuxissu du mix pop de Moulin Rouge devient finalement mannequin en 2006 avec Marie-Antoinette de Sofia Coppola. Pour être clair: les All-Stars jetées au milieu des chaussons de satin Et musique classique chez The Cure. Dans Lidia Poët tu entends tant de cordes et tant d’électronique, Deux semaines De Brindilles FKA Et Inadaptés de RIIVAL, mais aucune trace de baskets sur la Piazza San Carlo.
Cependant, le titre de la série est Coppolienun coup de pinceau d’étudiant en art rebelle qui rappelle fétichisme calligraphique du générique d’ouverture du biopic, avec le nom de la reine enfermé dans une déchirure punk pendant qu’il joue Naturel n’est pas dedans de la Bande des Quatre. Critique de la société de consommation de 1979 appliquée au luxe de Versailles. A Turin – dans la ville qui à la fin du XIXe siècle était en pleine effervescence politique, spirituelle et entrepreneuriale – à la place il y a une femme d’aujourd’hui née au mauvais moment.
Qui sait ce que la vraie Lidia dirait à ce sujet feuilleton dont il a été le déclencheur (elle qui y est née dans le boom du feuilleton et qui était peut-être habituée à la littérature de divertissement facile). Pour ce qui est de Jane Austen adapté dans un sens d’horreur Orgueil et préjugés et zombies depuis Seth Grahame Smith, nous ne saurons jamais. Il est vrai qu’en les pensant concentrés dans un jugement, il est difficile d’imaginer des élans d’enthousiasme.
Le feuilleton est mort. Vive le feuilleton !
Mais, alors que le film basé sur le livre de Seth en 2016 était un bon désastre, en La loi de Lidia Poët – 6 épisodes – presque tout fonctionne. Suppression de la risibilité de qui l’a faitdu crime sur lequel tourne chaque épisode et qui est au fond la partie la moins intéressante, c’est souvent les dialogues (avec la mise en scène et la scénographie, bien sûr) qui dans la série retiennent l’attention. Guido Iuculano, Davide Orsini, Elisa Dondi, Daniela Gambaro et Paolo Piccirillo ont fait un excellent travail compte tenu du point de départ non littéraire, notamment en décrivant la relation entre Lidia et son frère Enrico, un bourgeois tout formalisme (un remarquable Pier Luigi Pasino).
leurs chamailleries, horreur de l’affection de sa sœur suivie de plaisir de sa désobéissance aux règlesdont découle peut-être la victoire de l’affaire, ce sont des moments hilarants. Comme ceux avec Jacopojournaliste qui expose pour la première fois des bijoux de famille – une contribution italienne à la tendance d’exposition génitale masculine à la télé, prothétique ou réelle. Ce Watson bon comme Loi de Jude dans les films de Sherlock Holmesa un rôle multiple : L’assistant de Lydia, le confident de Lydia, l’informateur de Lydia et vice versa.
Edoardo Scarpetta, Matilda De Angelis et Pier Luigi Pasino. (Netflix)
Le fait que tu fasses toujours le tour de la maison Poët en tant que frère de la femme d’Henry (Thérèse Berberis dans PoëtSara Lazzaro), et donc son beau-frère, contribue à solidifier une relation pleine de tension sexuelle qui est née d’un hommage à Emporté par le vent (le vase jeté par Rossella contre le mur qui réveille Rhett allongé sur le canapé). « Vont-ils finir au lit ? est la question suspendue lorsqu’ils sont dans la même scène, « Vont-ils casser les lits ? le prochain.
Plus de méchanceté aurait aidé
Sans jamais être trop colérique et jamais trop indulgente, Lidia observer Enrico, Teresa et toutes les autres souris en respectant les règles avec la précision d’un prédateur et la malice d’une séductrice. Son esprit va vite, il connaît les progrès de la science d’investigation, résout, pressent et protège chaque goutte de liberté, celle de sa nièce sous l’emprise de ses parents et celle des condamnés dont elle sait l’innocence. Elle utilise les gens à son avantage mais semble naïve dans la gestion des sentiments.
Mathilde, de sa voix douce et parfois presque inaudiblelui confère une personnalité chaleureuse et incorruptible. Plus de méchanceté et de friction n’auraient pas fait de mal à ce portrait de femme déduit comme de trop d’écrémés. Les personnages vivent avant tout de détails farfelus et peu homogènes, voire décoratifs.
Personne ne voulait d’une hagiographie comme les Vaudois présents à la conférence de presse de la série et tellement déçus (Lidia est née dans une famille de la communauté de la Vallée de Germanasca), ni d’un produit Télévision d’ambiance comme, comment Émilie à Paris, à diffuser en faisant d’autres choses. Non. Peut-être que tu voulais juste quelque chose aussi mémorable que le mème « Qui est mort? » par Jessica Fletcher. Une deuxième saison pourrait le produire; en attendant, en attendant, on se console avec l’image fixe du derrière de Scarpetta (le deuxième d’une série télévisée, merci beaucoup).
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