Ils semblent en transe derrière le piano : les yeux fermés, la tête balancée au rythme de la musique, légèrement détournés l’un de l’autre. Comme s’ils étaient perdus dans leur propre monde onirique – ou mieux : dans le monde onirique mythique de Ankakusu, l’oiseau ressemblant à un phénix des légendes persanes qui a inspiré Fazıl Say à écrire un concerto pour piano à quatre mains. Le compositeur turc l’a écrit spécialement pour les Jussen et a été joué vendredi soir pour la première fois sur le sol néerlandais à Enschede. La musique bouillonne d’influences orientales et de rythmes jazzy ainsi que de techniques de jeu créatives comme l’amortissement manuel des cordes du piano.
Un motif d’ouverture qui émerge de la lourdeur se transforme en une explosion de jeu de piano percussif. L’alchimie entre les Jussens et l’Amsterdam Sinfonietta, l’orchestre à cordes qui joue sans chef mais qui s’agrandit pour l’occasion avec quatre joueurs de vent et deux percussionnistes, est clairement bonne : les syncopes comme celles entendues ici ne sont pas faciles sans chef, mais l’orchestre les joue parfaitement et avec plaisir.
Lucas et Arthur Jussen peuvent désormais rêver du langage de Say. Ils ont déjà joué les premières allemandes et américaines de ce concerto pour piano et, lors de leurs débuts dans la série Master Pianists au Concertgebouw d’Amsterdam, ils ont interprété une œuvre commandée par Say en 2018 : l’œuvre à quatre mains Nuit qui contient le même rythme martelant que dans Ankakusu Peut être entendu.
La main au piano
Peu à peu, la transe cède la place à la concentration alors que les frères se lèvent de leurs tabourets en synchronisation et placent chacun un bras dans le piano à queue pour amortir les cordes, tandis qu’ils se transmettent des pistes jazzy avec l’autre main. Le son sourd se confond mystérieusement avec celui des joueurs de cordes, qui frappent les cordes avec le bois de leur archet. Et puis soudain, la musique monte vers le haut, comme si le phénix s’élevait au-dessus des nuages – avant que Say ne l’écrase peu après avec un battement de tambour.
Les sons de Schubert après la pause Mode de vie, également une œuvre pour piano à quatre mains, qui évolue d’une menace contrôlée au code rouge pour les Jussen, et l’« Adagio » de la Dixième Symphonie inachevée de Mahler. L’arrangement pour orchestre à cordes du jeune compositeur néerlandais Primo Ish-Hurwitz (22 ans) commence par un seul alto glacial qui dégèle lentement et reçoit les éloges du reste. Amsterdam Sinfonietta joue si chaleureusement que les cuivres vous manquent à peine, même dans cet accord dissonant et hurlant à 9 tons, au-dessus duquel la violon solo Candida Thompson fait retentir le solo de trompette de son violon.