TIlda Swinton et Julianne Moore ensemble dans un film a cette saveur mythologique des duels entre adultes. Personne ne s’attendait à une chose enflammée Bette Davis et Joan Crawfordsans précédent pour les oppositions de personnages, a déclaré la haine et l’horreur, mais leur comparaison (très correcte) dans La chambre à côté par Pedro Almodovar c’est certainement plus intéressant que d’autres rencontres sensationnelles mais décevantes. Par exemple Meryl Streep et Glenn se rapprochent La maison des espritsqui, en plus d’être enfoui dans les mémoires, a fini par être juste “l’époque où deux noms très encombrants se retrouvaient sur le même plateau sans laisser de trace”.
Dans La chambre à côtéau lieu de cela, la mise en scène est en faveur d’une mise en miroir totale. Tilda et Julianne – toutes deux rousses, à un an d’intervalle, un Oscar chacune, la renommée d’interprètes sensibles aux côtés obscurs – ce sont deux amis qui se retrouvent après des années à l’occasion du cancer de Martha (Swinton). Evénement qui pousse Ingrid (Moore) vers un rapprochement. Et puis à un pacte fatal : soutenez le choix de Martha de se suicider avec une pilule achetée sur le dark web et de vivre avec elle dans une villa immergée dans les bois, jusqu’au jour où il décide de l’ingérer. L’avertissement ? Le poteau de la chambre fermée, la pièce voisine.
Tilda Swinton et Julianne Moore : la rencontre froide en La chambre à côté
Dans l’univers classique de Pedro, coloré mais jamais aussi géométrique et jamais aussi artificiellement fashion, les deux actrices ils se mesurent dans un pas de deux de plaisir cérébral presque absolu. Oui, le thème de l’euthanasie est touchant, question cosmique et irréductible, mais le drame de chambre fonctionne plus pour des spatialités évocatrices et pour des personnages contrastés, des fractures, des échecs moraux et des dialogues convaincants. Ce qu’on aurait pu attendre, en bref (et superficiellement), du couple Tilda et Julianne dans un film d’Almodóvar, c’est-à-dire un Almodóvar avec deux femmes anglophones, c’est une œuvre sénile d’une profonde immobilité. Tellement nordique en rigueur qu’on se demande pourquoi il y a certaines fausses fausses notes (le segment de guerre de Martha reporter ou le gros plan sur la boîte en métal de Dolce & Gabbana).
Tilda Swinton et Julianna Moore dans « La pièce suivante ». (Warner Bros.)
De beaux accessoires, des émotions figées
A 75 ans, Almodóvar ressemble à Woody Allen qui, à 43 ans, faisait Bergman (Intérieursce qui pourrait être une paraphrase de The Next Room). Un auteur est arrivé au geste comme ça arrive aux artistes après avoir manipulé autant de matière toute une vie. Si l’euthanasie est donc le thème du film, et comment une femme riche y fait face, c’est-à-dire en se rendant dans un prestigieux refuge minimaliste, alors c’est aussi Rossy De Palma, les blagues explosives, les bizarreries, Madrid, le circuit de la nervosité irrésistible dont l’Amérique a voulu copier la formule dès que l’affaire a éclaté par le réalisateur espagnol de Les femmes au bord du gouffre. (Pendant des années, on a parlé d’un remake avec Jane Fonda, puis avec Madonna et ensuite avec Paula Prentiss ; il y a finalement eu une version musicale infructueuse mise en scène en 2010.)
Pression du film en anglais ou pas, du ton aigu contre la formule carioca d’Almodóvar (déjà assez élaguée au fil des années), La chambre à côté Cependant, cela semble être un acte de sincère nécessité. ET les visages austères de Tilda et Julianne sont la seule synthèse possible.
Encore une fois, d’après la bande-annonce au cinéma, personne ne s’attendait à quelque chose de flamboyant de la part du couple Swinton-Moore. Et même si le statut formel – ainsi que la renommée – des deux est l’une des raisons pour lesquelles le film a gagné un Lion d’Or à Venisedu réalisatrice – oui, les formules comptent et condamnent – le regret d’une exploitation plus disruptive demeure. Comme cela arrive souvent avec les duos musicaux entre pop stars, pour un mémorable il y en a une centaine de négligeables. Bien qu’un Tilda plus enrégimentée que d’habitude, c’est déjà une bonne nouvelle.
Les festivals et les Oscars ne se gagnent pas avec le meilleur film. Ce n’est pas non plus convaincant si l’idée atroce d’une pilule mortelle achetée au marché noir nous vient continuellement à l’esprit. détourné par l’exceptionnalité des pulls, meubles et accessoires.
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