Il existe d’innombrables endroits où le monde peut s’ouvrir, mais le centre commercial Oosterboer à Meppel ne figurait pas sur ma liste. Cela ressemble à un groupe de petites entreprises sous un même toit, comme on en trouve partout aux Pays-Bas. Encore. Tout comme les formes du hameau séculaire se reflètent encore dans les bâtiments du quartier d’Oosterboer, le centre commercial abrite une bibliothèque grandiose : des étagères pleines, en bas même une double rangée avec toute la largeur de ce que les gens ont écrit. en bas : JMA Biesheuvel et Gabriel García Marquez, 350 plantes vivaces et Mes premières prières – et tout le reste, jusqu’à et y compris un premier recueil de nouvelles de la grande Helga Ruebsamen : Le caméléonune poche Salamander de 1969.
Ruebsamen (1934-2016) avait trente ans lorsqu’elle fait ses débuts avec cette collection. Immédiatement sur la première page de son œuvre se trouve une description de la mère terriblement extravagante du personnage principal Polly. Maman se prépare pour un voyage avec l’oncle Walter, qui a dû pousser la vieille Chevrolet sur trois kilomètres jusqu’à une station-service. « Puis elle a filé comme un éclair de la salle de bain à la chambre et retour, elle s’est enveloppée dans des robes brillantes et fluides, a peigné ses cheveux rouge foncé en nuages d’orage autour de son visage plâtré de blanc, a ajouté des yeux et une bouche comme un dessinateur rapide, elle a plongé dans les puits de mine et dans les tiroirs et les placards poussiéreux, elle a sorti des bijoux scintillants et tintants, qu’elle a enfilés négligemment d’un seul coup, elle a enfilé des chaussures incroyablement hautes et étroites et, comme une échassière, une échassière frêle et triomphante, elle est entrée devant l’oncle Walter, qui fumait une cigarette et avait l’air inquiet. »
Une grande partie de l’histoire, qui concerne moins la mère que la fille et la grand-mère, est ici condensée. Ruebsamen représente une femme en plein vol, la « fragile échassière » sous l’étalage extérieur, mais aussi la fierté qui accompagne cet étalage.
Plus loin, apparaît le petit ami de Polly, Egbert Egberts, descendant d’une famille où, au fil des générations, les tendances à l’inconvenance avaient été éliminées « d’une main ferme, comme de mauvaises pousses ». Ce qui lui manque en excentricité à la maison, il le trouve dans la famille de Polly (c’est mauvais pour lui, mais ce n’est pas la question). Egberts semble contenir quelque chose de Ruebsamen elle-même, dont le travail montre qu’elle s’intéressait peu à l’être humain en haillons : il lui fallait l’inadapté.
Elle décrit cela sans tourner autour du pot (« Les jambes exposées en soie noire d’un squelette, autour desquelles des morceaux gris de mastic ont été moulés à la hâte »), mais avec un grand sentiment d’inévitabilité – tout vaut mieux que de se laisser submerger par l’existence sans volonté. . C’était juste l’histoire d’ouverture. S’ensuit une relation multi-angles d’un homme sur fond d’une relation mère-fils endommagée, un dentiste qui tente d’échapper aux politesses précédentes avec Miss Kaak, une histoire juste douloureuse et, surtout, une histoire à plusieurs niveaux ‘Une commémoration ‘. Dans ce document, une femme explique pourquoi elle n’aime pas les monuments de guerre, mais en visite quand même un, tous écrits dans la deuxième décennie après la libération, alors que les gens commençaient à peine à s’habituer à l’idée que certaines choses ne passent pas.
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