Laura vient d’avoir 18 ans et vient à Madrid de sa Majorque natale pour commencer un diplôme en chimie à l’université, en séjournant dans une résidence dirigée par des religieuses. Extrêmement timide et peu sûre d’elle, il peut sembler que ses amis vivent en 2022 et elle en 1982 (et non dans la Movida) en termes de relations et d’affection sexuelle, mais elle aimerait que ce ne soit pas le cas.
Par coïncidence, en raison d’un accident qu’il a eu en réfléchissant à cela, il finit par rencontrer David, un garçon de 26 ans atteint de paralysie cérébrale avec qui il commence à ressentir un lien spécial. Grâce à l’activisme de David sur son blog, Laura finit par découvrir ce qu’est l’assistance sexuelle pour les personnes handicapées.
Malgré le fait qu’il ait continué à travailler comme monteur après la première du long métrage (“Voyage dans la chambre d’une mère” date de 2018), Fernando Franco a longtemps été considéré comme un réalisateur sec. Ses débuts avec ‘La Herida’ ont laissé les critiques sans voix, remportant le prix spécial du jury au Festival de San Sebastián et le Goya du meilleur nouveau réalisateur (et il faut ajouter le Goya de la meilleure actrice que son protagoniste a remporté Marian Alvarez). Il a pris son temps pour revenir, avec le également acclamé ‘Die’, et a attendu quelques années pour revenir, le faisant avec ce qui est sûrement son film le plus abouti, et aussi le plus accessible.
“Le Sacre du printemps” est une fois de plus une histoire intime, et le personnage légèrement plus doux que dans ses films précédents place le spectateur en tiers dans cette amitié/couple/quoi que forment Laura et David, se sentant complice avec eux (et avec cette mère avec qui Emma Suárez parraine ce projet).
Franco réalise une étude de personnage de premier ordre, et ce tant pour le dévouement total de Valéria Sorolla et Telmo Irureta que pour le fascinant jeu de miroirs qu’il pose. Car, malgré la polémique que l’assistance sexuelle a suscitée (renforcée par la différence d’âge), le film ne présente pas “une vérité” à son sujet, en tout cas un débat. Ou même pas ça, parce que le thème central n’est pas ça mais le parallélisme que nous soulignons entre ses deux protagonistes, dans lequel on ne sait pas non plus qui a le pouvoir, ou s’il y a même parfois un équilibre, et c’est ce que conduit à se sentir si à l’aise les uns avec les autres.
Et Laure ? Rationnellement, il ne voit pas le sexe comme une mauvaise chose, mais il ne peut pas le chasser de son esprit lorsqu’il se rapproche trop de quelqu’un. il le sent ancré dans son passé. On ne sait pas si c’est à cause de ses parents très conservateurs, si c’est à cause de ses insécurités et des complexes qu’on voit qu’elle a avec son corps, si c’est à cause d’un traumatisme, si c’est un problème anatomique, si c’est la manifestation d’un TOC possible, ou si c’est tout cela à la fois; la raison en est la moindre, le fait est que Laura aimerait profiter de sa sexualité, mais elle ne sait pas comment. À toutes fins pratiques, vous ne pouvez pas. Mais avec David, oui.
Cela, évidemment, a plus de nuances que nous n’entrerons pas dans le détail pour ne pas gâcher, mais le processus que traverse Laura est reflété avec une délicatesse particulière par Franco et Sorolla. Il y aura ceux qui manqueront plus de risques sur le plan technique, il y a aussi des décisions qui auraient peut-être pu être évitées pour amener plus de gens à donner une chance au film, une intrigue plus chaotique et une fin un peu abrupte, mais, en général, ‘ Le Sacre du printemps’ est l’un des grands films espagnols que nous avons pu voir à ce Festival de San Sebastian, et, comme c’est souvent le cas avec Fernando Franco, une approche délicieuse de ses personnages.
La news ‘Le Sacre du Printemps’ : baiser ou pas (se) baiser, telle est la question est de jenesaispop.com.