Wquand un personnage secondaire par ailleurs sans importance Oppenheimer Lorsque le général américain Leslie Groves (Matt Damon) demande pourquoi il vivrait quelques années dans le désert pour travailler sur une nouvelle arme de guerre, Groves répond : «Pourquoi? Et pourquoi pas parce que c’est la putain de chose la plus importante qui soit jamais arrivée dans l’histoire du monde !»
Je soupçonne que Christopher Nolan a répondu plus ou moins la même chose lorsqu’un patron de studio lui a posé quelques questions sur Oppenheimer. Pourquoi un film sur un groupe de scientifiques en costumes gris discutant de formules d’algèbre et de physique ? Et pourquoi cette blague doit-elle durer trois heures ? Et pourquoi cela doit-il être diffusé en IMAX ? A quoi Nolan : « Parce que c’est le plus important putain de le cinéma fait partie de l’histoire du monde !
Nolan se prend au sérieux – je parie que le Joker est là Le Chevalier Noir cet emblématique « Pourquoi si sérieux?« non seulement Batman, mais aussi son réalisateur ? Aussi avec Oppenheimer – pour ceux qui ont vécu sous un rocher : un film sur J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), le père de la bombe atomique – il n’a, euh, encore une fois pas fait de comédie.
Mais un chef-d’œuvre. Un film qui, entre les mains de n’importe quel autre réalisateur, se serait effondré sous le poids de son propre thème : à quel point êtes-vous coupable de meurtre de masse si vous n’avez pas appuyé sur le bouton, mais avez construit la bombe ?
Oppenheimer avait la plus grande ambition, le plus grand engagement et donc aussi la plus grande récompense. Et puis peut-être devriez-vous simplement dire : félicitations, Chris
Comme le protagoniste de tous ses films, Christopher Nolan est un homme méga-intelligent en costume, avec une mission. Cela signifie – malheureusement – qu’il n’a pas encore réussi à écrire un rôle féminin intéressant (désolé, Emily Blunt, pas d’Oscar pour toi), mais cela signifie que lui, un slider comme Principe sans oublier, réalise de brillants films de cinéma.
Après tout, telle est sa mission : sauver le cinéma, à tout prix. Si possible, évitez les clichés CGI ou des cascades de super-héros boiteuses, mais, eh bien, avec un chef-d’œuvre sur un homme méga-intelligent dans un costume sur mesure. Et il le fait toujours ! Il n’est peut-être pas le héros que nous méritons, mais c’est le héros dont nous avons besoin en ce moment. ou quelque chose.
Cela est dû en partie au fait qu’Oppenheimer a rapporté près d’un milliard de dollars au box-office. Barbie, mais il faut quand même le faire, avec un film-débat de trois heures dans lequel votre personnage principal est un physicien communiste. C’est un film qui – hormis les personnages féminins – est terminé : les dialogues sont tranchants (une rareté dans l’univers Nolan), les acteurs sont tous géniaux (même Rami Malek n’est pas dérangeant).
Et puis il y a cette scène. La scène où la bombe atomique est testée. Une scène d’une beauté beckettienne intemporelle : tout le lest est jeté par-dessus bord, jusqu’à ce qu’il ne reste plus qu’une splendeur pure et dévastatrice. Ça, et la signature d’un film génial.
Cinéma avec un C majuscule
ça doit être génial Homme-oiseau Cela fait dix ans que le cinéma n’a pas remporté l’Oscar du meilleur film avec un tel C majuscule, et c’est tout ce qu’il faut Parasite près. L’ironie est que la classe de cette année est si forte que… Tueurs de la Lune Fleurie, La Zone d’Intérêt et Pauvres choses Il existe encore des films qui méritent chacun plus d’Oscars du meilleur film que Livre vert et CODA ensemble. Mais Oppenheimer avait la plus grande ambition, le plus grand engagement et donc aussi la plus grande récompense. Et puis peut-être devriez-vous simplement dire : félicitations, Chris.
Parce qu’à une époque où des termes comme « post-ironie » sont utilisés, Christopher Nolan, dans tout son sérieux, est un anachronisme ambulant. Quelqu’un qui, comme J. Robert Oppenheimer, suit obstinément son propre chemin, même s’il va à contre-courant du courant rose bonbon.
« Nous imaginons notre avenir, » dit le personnage du titre, « et nos imaginations nous horrifient. » Ce sentiment prévalait également parmi les cinéphiles Oppenheimer a investi les cinémas cet été. Y avait-il encore de la place dans les grandes salles et dans les tableaux comptables des grands studios pour un cinéma d’auteur audacieux, intelligent, voire un peu cynique ?
De Oppenheimer Christopher Nolan a osé répondre à cette question par un « oui » retentissant. C’est le genre de bizarrerie, peut-être même le genre de génie, qui mérite l’éclat de l’or aux Oscars.