Le documentaire ‘ Children of the mist’ suinte la malice du début à la fin

Ajouad El Miloudi veut entrer #Ajouad voyez si c’est vrai ce qu’on dit sur le centre financier des Pays-Bas, le Zuidas à Amsterdam. travailler dur jouer dur, pincer combinaisons, pincée de cocaïne. Les personnes qui le guident dans le fief fermé ne sont pas des avocats en fusions-acquisitions, des experts-comptables ou des banquiers, mais avant tout des outsiders. Oscar Westra van Holthe, coach systémique, qui a son bureau dans un des gratte-ciel, est une vieille connaissance, je l’ai aussi vu dans Sander et l’écart raconter à quel point «inhumain et peu respectueux de l’environnement» est l’endroit où il a commencé à gagner de l’argent. Arno Wellens, ancien banquier, aime aussi souligner le «côté obscurdes Zuida.

Un recruteur reçoit Ajouad chez lui, dans son SUV, et au bureau où les salariés sonnent le gong lorsqu’ils réussissent à placer du personnel dans une entreprise. À la fin de la semaine, les 10K et 20K plus les bonus correspondants pour le personnel passent sur la table, puis il est temps de faire le plein de shots dans le pub. Nous avions en quelque sorte cette image en tête, oui.

Il accompagne également un associé d’un des plus grands cabinets d’avocats internationaux – si la tasse à café en carton sur le bureau ne ment pas, c’est bien Stibbe. Valérie commence tôt et rentre chez elle un peu plus tôt que ses collègues, car elle a des enfants. Elle mange avec sa famille, couche ses filles, puis passe encore deux heures à la maison derrière l’ordinateur. « Bien pour votre carrière », assume Ajouad. « C’est bien pour mon travail », dit-elle. Ajouad veut entendre d’elle qu’elle « fait toujours passer ses enfants en premier » et comment cela s’est produit. J’ai pensé que c’était fou. Valérie est, disons, un parent qui travaille.

Sottises

Et puis, j’ai vu un conte de fées. Vraiment, tous les éléments étaient dedans : un paysage montagneux mystérieux et brumeux, une existence misérable, des animaux, des parents qui veulent vendre leurs enfants, une vieille tradition folklorique, un mariage incontournable et une fille presque adulte qui lui résiste. sort. Le documentaire Enfants du brouillard suinte la malice du début à la fin. Pendant trois ans, le réalisateur Diem Ha Le a suivi la fille nord-vietnamienne Di. Bel enfant, travailleur acharné sur la terre, bon élève à l’école, fille effrontée. Elle a 11 ans lorsqu’elle reconstitue l’ancienne coutume de son peuple, les Hmong, dans les montagnes rocheuses avec ses amis. Aux alentours du Nouvel An, les jeunes hommes sont autorisés à kidnapper une fille et à en faire une épouse. C’était donc avec la sœur de Di, La. Chessed à quatorze ans, enceinte de son deuxième enfant à dix-sept ans.

La famille de Li vit dans un village de montagne isolé dans une maison en bois avec un sol en terre battue et un toit en tôle ondulée. Ils travaillent la terre. Riz, indigo, légumes. Ils élèvent des buffles, des cochons et des poulets et les font rôtir sur un feu à l’intérieur. Le père et la mère buvaient à tour de rôle du vin fait maison dans des bouteilles en plastique. Archaïque oui, mais certainement pas attardée. Parce qu’il y a aussi les téléphones, il y a internet, Facebook.

Pour Li, c’est toujours un jeu quand elle flirte avec un garçon en ligne, il s’appelle Vang (!). Elle a 14 ans et demi et putain, il l’attend avec sa moto le soir du Nouvel An et elle rentre à la maison avec lui. Le lendemain, ses parents sont à sa porte. Avec des bouteilles d’alcool et si la dot peut être négociée. Les parents pensent que leur fille est jeune, mais ils pensent qu’elle est riche. Ils ont pensé à deux enveloppes de 2 000 $ et 300 $, dix livres de poulet et cent livres de porc, et vingt gallons de vin.

Un problème : Li ne veut pas se marier. Et puis ça devient très sinistre. La belle-famille traîne le butin hors de chez ses parents par les bras et les jambes, sa mère regarde, les bras croisés, la cinéaste se jette même entre les deux. Ça finit plus ou moins bien, tout va bien. Voyez par vous-même comment cela se termine.



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