Pendant un quart de siècle, Sonja Barend a été une présentatrice très appréciée des talk-shows qui portent son nom. Elle a finalement été surnommée « la reine du talk-show » et ce n’est pas sans raison que le prix professionnel de la meilleure interview télévisée porte son nom. Après avoir disparu de la télévision il y a vingt ans, elle a écrit ses mémoires Tu ne me reverras plus jamais. Ils ne se concentrent pas sur son travail télévisuel, mais sur les conséquences de la mort prématurée de son père, assassiné par les nazis. Ne pas connaître son père et le silence de sa mère lui laissaient de nombreuses questions.
Toneelgroep Maastricht, mis en scène par Servié Hermans, tente de réunir dans le spectacle ces deux histoires complètement différentes, les doutes de la vie privée et l’éclat de la vie publique. Sonja. Sans grand succès, car les deux intrigues ne font que se gêner. Les parties qui se déroulent dans la rédaction et les parties d’entretiens célèbres alternent avec des conversations avec le fantôme du père et de sa mère malade, mais restent toujours seules.
Ombragé
L’idée centrale est que Sonja a osé poser n’importe quelle question à tout le monde, mais qu’elle n’ose pas poser à sa mère les questions sur son père. Mais pourquoi et comment cela se produit reste flou. La mère interrompt ses questions, mais Sonja n’insiste pas beaucoup non plus. Tandis que, dans une célèbre interview, elle défie sans crainte Pim Fortuyn. Les deux côtés de sa personnalité se démarquent mal.
Si vous repensez à cette interview de 1999 avec Fortuyn, vous verrez immédiatement à quel point le vrai Barend pouvait interviewer motivé, intelligent, espiègle et vif. Malheureusement, on ne trouve que peu de ce charme irrésistible dans le portrait de Sonja par Angela Schijf. Bien que Stefan de Walle et Chava pour in ‘t Holt fournissent des contre-jeu fructueux dans divers rôles, sa performance reste distante et égale. Tandis que la relation perturbée avec son beau-père fournit toujours une matière passionnante. Ce n’est que lorsque Sonja se laisse aller et explique au fantôme du père qu’elle veut savoir qui il était, quelle odeur il sentait et s’ils se seraient bien entendus, qu’il y a une certaine émotion dans sa voix.
Le rédacteur Vincent van der Valk essaie de créer une dynamique à travers toutes sortes de méta-interventions, de sorte que De Walle, par exemple, devienne non seulement un père décédé mais aussi un narrateur. Sa leçon est qu’il faut faire une histoire de la vie elle-même, car la vérité ne peut être découverte. “La façon dont c’est arrivén’existe pas », dit-il. L’artifice surtout semble impuissant, et renforce le sentiment que les créateurs ne savent pas ce qu’ils veulent de cette performance.
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