Un danseur à moitié nu se tord sur le sol, grogne de manière animale contre les visiteurs. C’est une confrontation directe : reculez-vous ou subissez-vous son reniflement intime ? Des voix résonnent aussi, des fragments d’une conversation en anglais et des fragments de danois. Un écran vidéo affiche des gros plans flous. Là aussi un malaise, que disent les voix, que veulent-elles ?
La chanteuse et violoncelliste Sanem Kalfa (1982) a créé lors de son concert théâtral entre des échafaudages vertigineux dans une salle d’usine de l’usine Van Nelle, éclairée en rose et bleu. Colonnes invisibles un monde de rêve sombre plein d’inconfort et de questions. En tant qu’artiste phare de North Sea Round Town, le festival marginal de jazz de la mer du Nord qui réchauffe traditionnellement Rotterdam pendant des semaines, la voix exceptionnelle de Kalfa, qui peut être contrôlée dans les moindres détails, est centrale.
Le doubleur aux racines turques est un brillant exemple d’une nouvelle génération de chanteurs formés aux Pays-Bas qui mélangent naturellement l’improvisation jazz avec les traditions musicales de leur pays natal. Cette performance multidisciplinaire dans un décor industriel est le coup d’envoi de nombreuses performances pour Sanem Kalfa dans les semaines à venir, comme son solo dans Het Depot.
Ambroise Akinmusire
Pour ce concert, la voix de Kalfa a atterri dans les paysages sonores que l’artiste sonore norvégien et sampler électronique live Jan Bang a mis en place avec le pianiste et organiste britannique Kit Downes. Le trompettiste américain Ambrose Akinmusire s’est joint en tant que deuxième voix. L’accumulation était lente, fragmentaire en couches avec l’intention d’ouvrir les portes à l’auditeur vers un moi plus profond. Ce n’est pas joli là-bas parfois, a montré Kalfa, quand elle a crié. Avec de courts cris, elle est ensuite revenue à un lit sonore doux comme un murmure.
Peu à peu, la performance est devenue plus « musicale » avec des accords d’orgue plus complets, de courts coups de trompette, des bips, des sons pilotés par ordinateur. Les paysages sonores ont des basses plus lourdes et Kalfa a chanté les lignes mélodiques. Mais le texte restait de mauvais augure : « Es-tu déjà mort ? C’est bon. »
Il y avait beaucoup qui l’a fasciné et surpris, mais malheureusement il a aussi continué à errer longtemps et de façon floue dans ce monde émotionnel plein d’ombres. Que voulait Kalfa de son concert expérimental ? Et pourtant, quelle perte qu’un grand nom comme Ambrose Akinmusire, qui excelle aussi à la croisée du jazz et de l’avant-garde et qui ne cherche pas forcément à plaire, ait ici un rôle subalterne.
La performance était maintenant au moins un « voyage », vous emmenant inconsciemment dans des endroits où vous n’auriez jamais pensé venir. Il restait principalement le sentiment de vouloir découvrir davantage l’art du chant de Kalfa plein de sonorités décomplexées.