Lahav Shani s’est-il déjà rendu immortel à Rotterdam ?

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Plus tôt que prévu, l’Orchestre philharmonique de Rotterdam doit à nouveau chercher un nouveau chef d’orchestre. Lahav Shani, qui a eu un début de rêve à Rotterdam à la fin de la vingtaine en 2018, commencera à travailler avec l’Orchestre philharmonique de Munich à partir de septembre 2026, tout en gardant son orchestre à Jérusalem. Juste avant l’épidémie de corona, Shani s’est prolongé à Rotterdam, jusqu’à la saison 2025-2026 incluse, et il y restera donc. Huit ans, c’est bien sûr un temps respectable, plus court que son prédécesseur Valery Gergiev (1995-2008), presque comparable à Yannick Nézèt-Seguin (2008-2018). Pourtant, cela semble un peu court, en partie à cause de la pause pandémique. Mais qui sait : Yannick est devenu une célébrité internationale au cours de ses dernières années à Rotterdam. Émotionnellement, Shani ne s’est pas encore rendue immortelle.

Ce qui n’enlève rien au fait qu’il a aussi excellé dans un programme hongrois original vendredi. Shani a déjà montré une affinité avec la musique de Bartók. Son seul opéra, Donjon du Duc Barbe Bleueest une pièce sensuelle en un acte que vous entendez rarement – bien que l’année dernière, l’Orchestre national des jeunes ait également donné une merveilleuse représentation avec elle.

À une heure, l’opéra est tout simplement trop court pour remplir une soirée, et il est également difficile à combiner. Puis une ruse a été inventée à Rotterdam. En guise d’ouverture, l’orchestre a joué le légendaire dans un grand line-up Ambiances (1961) du moderniste idiosyncrasique György Ligeti, une œuvre révolutionnaire avec laquelle il a introduit une toute nouvelle façon de composer. Ambiances est noté dans l’hyperdétail, mais atteint l’oreille comme un soufflet sonore grandiose : une série de nuages ​​orageux qui gonflent lentement, immobiles à l’extérieur, mais vibrants à l’intérieur. Dès le premier accord de cluster monumental, Shani a trouvé un bon équilibre. Il a fait monter les cors dans l’air rauque et les basses gronder dans l’abîme.

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Sept portes fermées

L’atmosphère étrange, sur une scène sombre avec seulement un projecteur poussiéreux sur Shani, s’est avérée être un prélude sans faille à la forteresse sombre de Bluebeard et à la musique délicieusement multiforme de Bartók. L’histoire, basée sur le conte de fées de Charles Perrault, prend une tournure psychologique dans la version du librettiste Béla Balázs. La nouvelle épouse de Barbe Bleue, Judith, connaît les rumeurs sur ses précédentes épouses et est déterminée à regarder derrière les sept portes que Barbe Bleue garde fermées pour elle. Il ne cesse de lui demander si elle ne veut pas retourner auprès de sa famille et de son fiancé, mais Judith reste – même si elle a vu la chambre de torture derrière la première porte.

La mezzo Claudia Mahnke et le baryton Johannes Martin Kränzle ont chanté de mémoire et interprété leurs personnages avec brio. Au départ un peu stéréotypée : Judith en femme émotive, tiraillée entre curiosité et amour ; Barbe Bleue bourru, bourru, stoïque. C’est justement l’arc de tension lent, presque statique (un beau parallèle entre les oeuvres de Ligeti et de Bartók) qui aurait bénéficié de l’œil aiguisé d’un metteur en scène. Shani a également trop peu limité l’orchestre, de sorte que Mahnke et Kränzle – pas de petites voix – ont eu du mal à atteindre le public.

Mais au fur et à mesure que de nouvelles portes s’ouvraient (chacune avec sa propre couleur dans le plan d’éclairage de Paul van Laak) et que le destin devenait inévitable, la chimie entre les amants grandissait et la coordination avec l’orchestre s’améliorait également. La pré-apothéose extatique, lorsque Judith a ouvert cinq portes et qu’un maniaque de Barbe Bleue croit toujours que cela suffira, était magnifique. Le lac de larmes derrière la sixième porte a anéanti tout espoir. L’approche de la dernière porte, derrière laquelle Judith soupçonnait depuis longtemps les précédents amants de Barbe Bleue, était très forte : hypothermique, inquiétante et émouvante. Si ces femmes s’avèrent être en vie, Bluebeard sera vraiment effrayant.

La mezzo Claudia Mahnke et le baryton Johannes Martin Kränzle ont chanté de mémoire ‘Duke Bluebeard’s Castle’ de Béla Bartók.

La photo d’Edward Lee

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