Elle s’est déjà fait appeler ‘Grace of Jones ou Jazz’. Sans surprise. Dans Bird à Rotterdam, Lady Blackbird avec ses cheveux blancs, son catsuit lacé noir plein de pointes et de longues plumes sur ses épaules et sa performance théâtrale pleine de gestes de bras est certainement une extravagance accrocheuse. Mais à part ça, sa voix – d’une élégance enfumée à un souffle abrasif brut dans un répertoire plus bluesy – attire toute l’attention. C’est un chant contre lequel tout le monde est sans défense.
Lady Blackbird, l’alter ego de la chanteuse Marley Munroe qui tentait auparavant de se faire un nom dans le R&B et la pop gospel, a trouvé son vrai son avec l’aide du producteur Chris Seefried : un style plus personnel et sobre entre jazz et soul sur une instrumentation minimale sur lequel brille sa voix dramatique. Le sensationnel premier album Âme d’acide noir de Lady Blackbird est sorti pendant la pandémie – bien sûr, rien ne s’est passé en direct l’année dernière. Maintenant, la chanteuse basée à Los Angeles peut enfin donner ses premiers spectacles européens et les Pays-Bas sont à l’avant-garde ; il y en a quatre ici.
Sur scène, Lady Blackbird en stilettos est une merveille d’âme sur un slow shuffle. Lorsqu’elle a surmonté le léger malaise de chanter à nouveau devant une salle pleine d’enthousiasme, elle attise lentement le feu. Son groupe, qui comprend le producteur Seefried à la guitare, accompagne ses histoires avec efficacité : magnifiquement retenu, maussade mais suffisamment convaincant, un groove se déroulant par petites vagues.
Sa version modernisée de la chanson de protestation toujours actuelle de Nina Simone, « Blackbird », est d’une humeur sombre. ‘Collage’ est sa chanson enivrante et puissante de chagrin d’amour. Laissez ce thème de l’amour éteint, du chagrin et des pensées tourmentantes à ce chanteur de toute façon. Elle le porte, le sent et se résigne. Aussi son propre ‘Fix it’ : bas, doux et onctueux, sur des sons de piano calmes.