Aucun domaine n’est aussi fertile pour un artiste que la famille. Qu’une famille soit principalement heureuse ou malheureuse (désolé, Tolstoï), elle est toujours source de complications complexes, de batailles névrotiques, de tragédie psychologique, de plaisir et de tristesse, de guerre et de paix. Dans le cadre de cette rubrique et de cette rubrique dédiée à la famille, vous pourrez faire référence à d’innombrables livres, pièces de théâtre, opéras ou films de Roi Œdipe jusqu’à Les frères Cœur de Lionpar Don Giovanni jusqu’à Toni Erdmann.
Cet arbitraire apparaît Die Manns – Ein Jahrhundertroman sur. Cette série de docudrames en trois parties (2001) de Heinrich Breloer montre l’histoire d’une famille qui a influencé de manière décisive la culture allemande du siècle dernier. L’accent est mis sur les frères Heinrich et Thomas Mann ainsi que sur le couple Thomas et Katia Mann avec leurs six enfants.
Sans Thomas, l’écrivain qui s’est impitoyablement inspiré de sa propre histoire familiale (et qui a reçu le prix Nobel pour son Les BuddenbrookSous-titre: Déclin d’une famille) et n’a pas hésité à laisser un personnage clairement basé sur son petit-enfant préféré mourir d’une mort douloureuse dans Dr. Fauste (« Comment as-tu pu ? » demanda son traducteur anglais sous le choc) – sans Thomas Mann, la série n’aurait jamais vu le jour. Mais la véritable star est sa fille Elisabeth qui est « toujours en vie », comme la présente le narrateur.
Elisabeth est la plus jeune fille, la chérie de cette famille pleine de goûts et de dégoûts. Elle raconte à quel point elle aimait cet endroit à l’arrière de la tête de son père. Comment son père a un jour fait semblant, en plaisantant, de ne pas remarquer que lorsqu’elle était enfant, elle s’était glissée sur sa chaise en tête de table, comment il s’était soi-disant assis sans réfléchir sur elle et s’était demandé de quel genre de coussin de siège étrange il s’agissait, qui faisait de tels sons.
Mais outre une admiration si touchante pour ‘le Zauberer», comme l’appelaient ses enfants, Breloer montre également, à travers des images d’archives et des scènes reconstituées, à quel point la suprématie de ce père était écrasante. De sa sieste quotidienne sacrée de l’après-midi à sa journée autrement remplie d’écriture, aucun bruit n’était autorisé dans la maison. « Alors personne ne répond au téléphone », aboya-t-il à travers une fente de la porte lorsque la sonnerie dura trop longtemps.
Le plus jeune fils Michael, qui n’a jamais été à la hauteur des yeux de son père, avait peur des crucifix. Après quoi, son père décréta qu’il fallait accrocher un crucifix au-dessus du lit de Michael, pour s’y habituer. Lorsqu’un jour le garçon brise un ange de Noël en décorant le sapin, son père grogne : « Qu’est-ce que ce garçon fait réellement ici ? Michael se suiciderait plus tard, et il n’était pas le seul enfant de Mann à le faire.
Dans une interview, le cinéaste Breloer explique à sa fille Monika Mann que son père a dit un jour : « Quelqu’un comme moi devrait rester sans enfant » – en référence à ses sentiments homoérotiques, qu’il projetait également sur son fils aîné. « Eh bien, il aurait dû y penser plus tôt », plaisante Monika. « Mais il avait besoin de nous. Il n’aurait jamais réalisé tout cela sans sa famille.