.G.une grande responsabilité repose sur le festival Cannes 2022 qui s’apprête à ouvrir ses portes pour la 75e édition, demain mardi 17, avec la projection de Coupez !, de Michel Hazanavicius avec Bérénice Bejo. (Film qu’il devait changer le titre au dernier moment de Z comme Z sous la pression de l’actualité tragique. « Bad timing » disent les Britanniques et les Français, maîtres du double sens – Z comme série Z et comme Zombie – s’ils ont raison).
« Coupez ! »
La responsabilité que ce gigantesque événement qui mêle glamour et cinéphilie partage avec les autres festivals de Serie A – Venise, Berlin – il ne s’agit pas seulement de faire revenir les gens dans la salle. Mais celui de faire retomber le public amoureux du cinéma d’auteur, le cinéma que Cannes promeut et recherche. Les données sont décourageantes. Soi Doctor Strange dans le multivers de la folie a rapporté 450 millions de dollars en un seul week-end, confirmant la tendance déjà évidente avec le succès de Spider-Man : Pas de retour à la maison Et Le Batman, le cinéma qui n’a pas de super-héros à ses côtés languit. Entre un quart et un tiers de moins en France, et ici la situation n’est certainement pas meilleure.
Les raisons sont principalement personnelles. Mais pas seulement. En témoigne l’idée dont Thierry Fremaux est le porte-drapeau et qu’avec cette édition se manifeste plus clairement : une certaine porosité entre les écrans des cinémas et les domestiques.
Festival de Cannes 2022 : Marco Bellocchio et Assayas
Marco Bellocchio et Olivier Assays sont deux auteurs qui accompagneront leur série télévisée au festival, dans la section Première, tous deux inspirés par leurs films passés. La relation entre Bonjour nuit (2003) du réalisateur italien et la série Extérieur de nuit (qui arrivera comme un film dans les salles italiennes en deux partiesle premier à partir du 18 mai, le second à partir du 9 juin, et sera ensuite diffusé en feuilleton sur Rai 1 à l’automne prochain) est fort et constitue un choix inédit pour Bellocchio.
Le cinéaste français, en revanche, s’était déjà mesuré à la sérialité (Carlos En 2010). Et il n’est certainement pas le premier auteur d’un cinéma et télévision modulaires (Jane Campion, Bruno Dumont, David Fincher, et avant eux Ingmar Bergman et Rainer Werner Fassbinder). La nouveauté s’il en est, c’est le renouveau dans une tonalité contemporaine et avec la vedette de Pilleur de tombe, Alicia Vikander, del 1996 film réalisé «pour zéro franç zéro centime» avec Maggie Cheung, une star de Hong Kong que le réalisateur a ensuite épousée. Interviewé par Les InrockuptiblesOlivier Assayas résume ainsi le processus de création : « Je fais tout ce que je n’ai pas fait dans le film original ».
(Getty Images)
Qui ne peut peut-être pas faire tout ce qu’il veut est le directeur de Cannes, Thierry Fremaux. Lequel, ayant des exploitants de cinéma dans le conseil d’administration du festival, il est obligé de protéger la règle qui impose de sortir en salles pour concourir pour la Palme d’Or. Avec une fenêtre de 15 mois, dont on rêve en Italie. Ce qui a rendu le Lido della Croisette beaucoup plus attractif pour des plateformes comme Netflix.
Comme Assayas l’a dit, c’est ça un moment de mutation et il faut en profiter pour faire sauter certaines règles. Et il est certain que beaucoup sauteront bientôt. « Celle de la durée des films, par exemple. Dépasser l’heure et 50 est un problème ». Le conflit typique entre producteur et réalisateur, puis entre distributeur et producteur, est si facilement apaisé. Avec les 8 épisodes de la série Hbo Irma Vepqui sera diffusé en Italie par Sky, le réalisateur de Sils Maria il a trouvé un moyen de la satisfaire envie de « raconter une histoire qui dure plus longtemps ». En attendant, demain le festival présente la version restaurée de La maman et la putain de Jean Eustache (1973), un (beau) film de 3 heures et 37.
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