Nous avons été captivés récemment par l’EP enregistré par Khotton Palm avec Julia Nar. L’artiste valencien qui vit à Madrid a travaillé avec d’autres artistes électroniques, de la musique dite urbaine et de la pop en général comme Judeline, Oddliquor, Alba Reche ou Carlos Res. Il prépare actuellement son premier EP solo, qui s’intitulera « A los ojos’ et il sortira en hiver, déjà en 2023. Pour le moment il nous a laissé écouter un single intitulé ‘STRESSS’, d’une production totalement hallucinée, malgré le fait que selon lui « il n’a que 50 couches » .
L’artiste a décidé de nous parler de couches et d’échantillons dans MEISTER OF THE WEEK, la section organisée par jägermusic dans lequel les artistes choisissent de parler de leur plus grande passion. Les bibliothèques d’échantillons, l’héritage de nos ancêtres, les endroits où plonger et le sujet de faire moins d’échantillonnage sont quelques-uns des sujets qui reviennent dans la conversation.
Qu’est-ce qui vous passionne tant dans les bibliothèques d’échantillons ?
Principalement, la beauté réside dans le fait qu’il s’agit de petites pièces de puzzle, chacune avec sa propre texture et sa propre couleur qui, lorsqu’elles sont assemblées correctement, peuvent vous amener à créer des rythmes et des chansons uniques. Les One Shots (échantillons de percussion ou sons de chorus) et les boucles mélodiques plus longues vous donnent la possibilité de créer votre propre univers si vous savez comment les manipuler correctement avec votre logiciel préféré.
Le truc avec les bibliothèques de samples, c’est aussi qu’elles sont le secret le mieux gardé des producteurs ou des beatmakers, qui en même temps n’hésitent pas à les partager. Au fond, tout le monde a accès à tous les échantillons dont vous avez besoin pour créer, il suffit de savoir comment les trouver. La bonne chose à propos des bibliothèques d’échantillons est également qu’elles sont conçues pour être utilisées par les gens. Vous les payez et vous pouvez utiliser ces sons autant de fois que vous le souhaitez. De cette façon, vous évitez les problèmes juridiques en échantillonnant une vieille chanson pour laquelle vous auriez besoin de demander l’autorisation à l’auteur ou à l’auteur.
Quelles chansons ou quels artistes vous ont fait aimer les samples ?
Je l’ai entendu pour la première fois avec J Dilla et des morceaux de hip-hop lourds, mais je suis tombé amoureux des échantillons beaucoup plus tard lorsque j’ai commencé à écouter des artistes comme mura masa, Jamie xx, James Blake et Bon Iver. Ils ont utilisé l’échantillonnage d’une manière plus sensible, mélodique et plus proche du style de musique que j’aime créer.
Comment as-tu appris à sampler ? Utilisez-vous aujourd’hui le même logiciel qu’au début ?
Le premier DAW que j’ai utilisé était FL Studio, où j’ai essentiellement commencé à copier tous les artistes que j’aimais à l’époque afin que je puisse comprendre ce qui se passait dans ces morceaux qui m’ont fait rocker si fort, m’ont fait danser et m’ont même fait pleurer. Je pense que mon premier contact avec les samples a été d’essayer de faire un beat avec une basse 808. J’ai essayé de le faire avec des synthés par tous les moyens possibles et je n’y suis pas parvenu. Jusqu’à ce qu’un collègue me donne un pack d’échantillons chargé de 808 qui faisait gronder la table dans la chambre de mes parents et depuis lors, il n’y avait plus de retour en arrière.
«Mon premier contact avec les samples a été en essayant de faire un beat avec une basse 808. J’ai essayé de le faire avec des synthés par tous les moyens possibles et je n’y arrivais pas»
Quelle est votre DAW de confiance et pourquoi ?
Maintenant j’utilise Ableton pour tout, personnellement c’est celui avec lequel je travaille le plus rapidement et j’ai plus de liberté pour détruire l’audio que j’enregistre ou sample de la manière la plus destructrice.
Où as-tu trouvé le sample le plus caché pour tes chansons ?
Je pense que l’un des meilleurs sites d’échantillons sur Internet. Il s’appelle Le courtier en tambour et c’est un site internet pour acheter des packs d’échantillons avec grand plaisir. Plus précisément, il existe un groupe appelé The Rucker Collective qui télécharge des packs qui ne sont pas destinés à être utilisés. Les packs qu’ils téléchargent sont des dossiers avec les STEMS (pistes séparées) de cinq ou six chansons qu’ils ont enregistrées avec une qualité folle et du matériel analogique.
Et le plus ancien et le plus récent ?
100% le plus ancien échantillon que j’ai jamais utilisé provenait d’un disque de Hiroshi Yoshimura. C’est un compositeur japonais qui a plusieurs vinyles de musique de fond, tous créés avec des synthétiseurs analogiques. Et le plus récent est probablement un échantillonneur de percussion Beat Butcha.
Dans notre première communication, vous avez comparé la solidité d’un échantillon avec la montre de votre grand-père qui se transmet de génération en génération, gardez-vous des objets de famille ?
J’ai encore un des couteaux de mon grand-père que j’ai trouvé sous un siège de sa voiture et qu’il me l’a donné quand j’étais enfant. Dans la région d’où je viens, Elda à Alicante, nous ne l’utilisons que pour couper du fuet, du pain et des saucisses. Mais cela me rappelle lui et les montagnes où j’ai grandi.
En utilisant votre imagination, si vous aviez une horloge de votre grand-père, quelle chanson la représenterait ?
Cette chanson que je représenterais est très claire pour moi. C’est une de mes chansons qui est sur spotify et qui s’appelle ‘El Marín’ qui est le nom de la montagne la plus proche de ma ville et où j’ai appris à grimper avec ma famille.
Que diriez-vous aux gens qui disent que l’échantillonnage est comme de la « triche » ou moins valide ?
Je dirais qu’il existe de nombreuses façons de sampler, et j’aimerais que vous voyiez les merveilles que font les gens en utilisant des samples et en créant de nouvelles chansons inspirées par ces samples. Il y a cette vidéo de tueur de la campagne de Native Instruments pour annoncer un pack d’échantillons Diplo dans laquelle il dit quelque chose à l’effet de « Je pensais que l’échantillonnage était de la triche donc je vais apprendre à jouer ». Et ainsi de suite jusqu’à ce qu’il arrive à « Je pensais que jouer des instruments déjà fabriqués était de la triche alors j’ai appris à fabriquer mes propres instruments »
Parmi vos créateurs et producteurs les plus proches, êtes-vous tous aguerris à la culture du sample ou y a-t-il des auteurs plus classiques ?
La vérité est que les gens autour de moi utilisent tous des samples, et même des producteurs plus classiques avec qui j’ai travaillé, comme Danton Supple, producteur des premiers disques de Coldplay, utilisent des samples de batterie pour engraisser la batterie qu’il enregistre.
«Encore plus de producteurs classiques avec lesquels j’ai travaillé, comme Danton Supple, producteur des premiers disques de Coldplay, utilise des samples de batterie pour grossir la batterie qu’il enregistre»
Avez-vous déjà affronté d’autres producteurs pendant le processus de création ?
Ça vous démange toujours un peu à l’intérieur quand vos idées ne se rejoignent pas ou que les autres dans la pièce ne les aiment pas, mais pour travailler, avancez et atteignez une création que nous tous qui travaillons dans la pièce aimons, il faut laisser de côté l’ego et regarder au-delà des goûts personnels.
Pourquoi aime-t-on tant entendre des mélodies ou des éléments réutilisés dans une autre chanson ?
C’est quelque chose de plus simple qu’il n’y paraît, c’est essentiellement que le cerveau humain aime ce qu’il sait. Personnellement, j’ai grandi en écoutant de la musique et, au contraire, maintenant j’aime écouter des choses que j’ai l’impression de n’avoir jamais entendues. Mais la plupart de la population aime les chansons qu’ils ont l’impression de connaître.
Vous avez dit que vous aimiez créer des « couches ». Combien y en a-t-il par exemple dans votre nouveau single STRESSSS ?
STRESSSS en particulier est un projet qui ne compte qu’une cinquantaine de titres. Dernièrement, j’essaie de me détendre et de rechercher un minimalisme qui m’oblige à utiliser les éléments nécessaires et pas plus que nécessaire.