« Quelqu’un peut-il me promettre que notre innocence ne sera pas perdue dans un monde plein de cynisme ? » C’est la demande dramatique de Katy Perry dans la chanson qui clôt son nouvel album, comme d’autres de ses compositions récentes, dédiées à sa première fille. « Wonder » a eu la voix de Tius Sundberg et non sa fille Daisy comme on le pensait, ce qui n’est qu’un des nombreux malentendus qui ont été constatés tout au long de la campagne « 143 ».
Depuis quelques temps, le public ne semble pas très disposé à écouter les demandes et les messages de Katy Perry. Les choses ont commencé à mal tourner pour le chanteur qui égalait les records de Michael Jackson, lors de la promotion de « Witness ». L’artiste a laissé des messages plus politiques, comme celui de « Chained to the Rhythm », elle a publié des vidéos avec un message comme celui de cette chanson ou celui de « Bon Appetit », elle a choisi de travailler avec différents artistes comme Hot Chip et Purity Ring. Mais elle n’a été qu’à moitié convaincante, au travers d’une promotion hésitante et erratique, indécise justement entre « innocence » et « cynisme ». « Swish Swish », avec tous les signes d’un public queer, s’est terminé par la tournée correspondante présentée par un match de basket-ball pour enfants sans fin.
Depuis la sortie de «Witness», Katy Perry a survécu principalement grâce à des événements viraux inattendus sur TikTok. Si ‘Smile’ a d’abord laissé des chiffres très décevants, ‘Never Really Over’ et ‘Harleys In Hawaii’, sans avoir été numéro 1 à l’époque, ont ajouté des streams millionnaires grâce à leur viralité sur les réseaux. C’étaient de bonnes chansons que le public ne comprenait pas à l’époque.
Condamné bien avant sa libération, en raison de l’importance de la paternité et des crédits de production du Dr Luke, à qui le public n’a pas pardonné son procès pour abus présumés envers Kesha, « 143 » pourrait refaire surface à l’avenir comme une partie de la maladie. – le destin « Sourire » ? Oui et non. D’une part, il est vrai que « pour cela, il vaudrait mieux que je ne compte pas sur le Dr Luke », dans une collaboration qui n’aurait pas pu être pire expliquée. Sur le plan strictement musical, l’ancien hitmaker n’est pas vraiment en état de grâce dans ‘143’. Les rythmes sont coincés dans le passé. Les huitièmes du milieu brillent par leur absence. Certaines chansons, dans leur paresse, n’ont même pas travaillé un deuxième couplet. En revanche, on retrouve chaque semaine une demi-douzaine de hits dans les charts britanniques bien plus aléatoires que ‘Lifetimes’. Bien entendu, le public pardonnera à Coldplay, David Guetta et Chase & Status d’avoir choisi les voies les plus folles de la production musicale. Ils peuvent remplir leurs poches en livrant – dernièrement et en termes généraux – des ordures. Mais jamais une femme. Et encore moins Katy Perry.
Il est également vrai que Katy Perry est victime de son propre héritage. Les mélodies de «Teenage Dream» ou le caractère pionnier de «Dark Horse» en tant qu’hymne trap pop sont deux choses que plusieurs chansons de «143» poursuivent ouvertement. Notamment les collaborations avec 21 Savage (‘Gimme Gimme’), Kim Petras (‘Gorgeous’) ou JID (‘Artificial). Quant à ‘I’M HIS, HE’S MINE’ avec Doechii, il tient à adapter le classique de Crystal Waters ‘Gypsy Woman’. Il fera bonne figure sur les listes de lecture et les futurs « plus grands succès » – sans l’avoir été – avec toute autre chanson qui échantillonne les années 90 ou des choses comme « Swish Swish ».
Mais la chose la plus drôle qui se passe sur cet album est la tentative d’en finir avec un tube de piano house, après que « Walking On Air » n’ait pas été choisi comme single à l’époque. « Lifetimes » reste d’actualité, sonnant euphorique et heureux dans son dévouement maternel. Je jure qu’il y a eu une microseconde dans l’histoire où une telle chanson avait pour objectif d’être un macrohit, « taquinée » au monde entier lors d’une soirée à Barcelone. Ce qui nous amène à ce qui a été l’une des pires erreurs de cette campagne. Les tempos.
Cela fait 3 mois que nous avons des teasers pour cet album de Katy Perry. C’est au mois de février que son existence a été connue, et au mois de juin où lors d’une « soirée d’écoute » plusieurs fans ont affirmé avoir entendu « 8 bops ». Les chansons de l’album sont si courtes qu’au moment où nous avons écouté « Woman’s World » et « Lifetimes » dans leur intégralité, il s’est avéré que nous les avions déjà presque toutes entendues : ce que nous avions entendu était tout ce qu’il y avait. Ce n’étaient pas des ‘Hentaï’, il n’y avait aucun rebondissement dedans, ni rien de surprenant qui justifiait des semaines et des semaines d’attente. Une fois qu’on a entendu ‘143’, il est inhabituel qu’il ait été promu de cette manière, pendant 3 mois qui ont fini par être un calvaire pour l’image de Katy Perry, au lieu d’être un album semi-surprise avec ou sans avance de single sous peu. avant .
Présenté autrement, ‘143’ aurait pu être compris comme un bon album pop, droit jusqu’à la jugulaire, qui laissait derrière lui les désagréments de ‘Smile’, sans ballades ni remplissages. Avec l’europop de ‘Crush’ en guise d’incitation. Avec la possibilité que « Nirvana » devienne viral. Avec à quel point « All the Love » est beau entre celui-ci et « Lifetimes ». Dans ses 8 premiers titres, ‘143’ n’atteint pas le niveau des 8 premiers titres de ‘Prism’ car entre autres 10 ans se sont écoulés et trop de choses en font plutôt 15. Mais c’est un album revival divertissant de les années 2000, j’ai vu des répertoires construits avec des chansons de toute une carrière à Brava Madrid, moins cohérents que cet album.
‘143’ hésite surtout à la fin avec une chanson sur l’infidélité (?) dans laquelle Katy assure qu' »elle veut connaître la vérité même si ça fait mal ». Après les contradictions constatées dans un album qui commence avec ‘Woman’s World’ et se poursuit avec 21 Savage, on ne sait encore une fois pas très bien ce que pense l’artiste. Visiblement encore prisonnière de ne pas avoir fait ce saut vers la maturité que ‘Witness’ avait promis mais ne l’a pas été, et d’indécision à l’idée d’abandonner son image plus conviviale et clownesque, l’artiste demande au monde « cynique » de ‘Wonder’ que cela ne s’arrête pas à son « innocence ». Et il le fait en qualifiant la vidéo ‘Woman’s World’ de «sarcastique«. Encore une fois, que nous reste-t-il ?