Àllla La Mostra de Venise est la journée de Marilyn Monroecélébrée en Blonden concurrence avec Venise 79, comme iranien Shab, Dakheli, Divar. Hors compétition Paolo Virzì aborde le thème de Sécheresse Et Benedetta Argentieri raconte la (vraie) histoire du djihadiste britannique Tooba Gondal.
Blonde, derrière le sex-symbol de Marilyn Monroe
Ne vous attendez pas à être ringard biopic du film d’Andrew Dominik : est basé sur Blondle roman de 2000 dans lequel Joyce Carol Oates mêlait documentation et fiction mettant l’accent sur le dualisme entre la star et Norma Jeane Baker (le nom au bureau d’enregistrement). «Marilyn Monroe était un nom de scène, un phénomène fait de maquillage lourd et glamour, de cheveux blonds platine et de robes moulantes voyantes. Une sorte de déguisement” l’écrivain, pendant des années en odeur de Nobel, avait dit à IO Donna.
“La vraie Norma Jeane sera forcément perçue comme inadéquate. Un imposteur. Il est dommage qu’Arthur Miller ne lui ait pas permis de continuer le théâtre à New York et l’ait plutôt encouragée – pour de l’argent – à accepter. Les déplacés. Peut-être qu’elle serait encore en vie et peut-être qu’elle aurait cultivé une carrière sur scène : elle avait le talent, l’endurance et la détermination ».
Ana de Armas est Marilyn Monroe dans “Blonde” dans Venise 79 (© Matt Kennedy / Netflix).
Et le réalisateur ajoute aujourd’hui : “Marilyn a dit un jour :”Quand tu es célèbre, tu croises toujours l’inconscient des gens“. Comment un enfant non désiré affronte-t-il le fait d’être devenu la femme la plus désirée au monde ? Doit-il être divisé en deux ? Proposer une image éblouissante au monde, tandis que le moi indésirable s’étouffe à l’intérieur. Et le cinéma lui-même n’est-il pas une machine à désirer ? L’avons-nous en quelque sorte tué nous-mêmes avec notre regard? Elle existe désormais, comme la poussière d’une étoile explosée, sous forme de milliers d’images flottant dans notre inconscient collectif, dans des films, des photographies, sur les murs, dans les publicités, sur les flancs des camionnettes. de la climatisation et sa lumière – comme celle d’une étoile – se dirige toujours vers nous, même si elle est éteinte depuis un certain temps ».
A Venise Dans le rôle difficile de l’icône Marilyn Monroe – étonnamment – la Cubaine Ana de Armas, qui a fait un travail gigantesque sur elle-même. Son premier mari, Joe Di Maggio, est interprété par Bobby Cannavale ; Le deuxième, Arthur Miller, par Adrien Brody.
Semer l’espoir en Iran
Shab, Dakheli, Divar (Au-delà du mur) de Vahid Jalilvand.
Le complot de l’Iranien Shab, Dakheli, Divar (Au-delà du mur) elle est très triste : l’aveugle Ali veut se suicider, mais le cambriolage de son appartement par une femme désemparée, qui cherche refuge auprès de la police après avoir participé à une manifestation ouvrière, lui donne envie de revivre… Triste intrigue, mais le réalisateur l’intention ne , plutôt : “Je me suis demandé comment on peut redonner à un public frappé par le malheur et la cruauté l’espoir de se relever, de respirer et de revivre” explique Vahid Jalilvand. ” La réponse était dans un poème : ” Imaginez que le monde dort et qu’aucune lettre n’arrive à destination, / Imaginez que certains soient loin ou n’aient jamais été nulle part, / Imaginez qu’ils emportent le pain de la table et les mots d’un livre, les fleurs des arbres et le sourire de nos lèvres, / Que feront-ils de nos rêves ? ». Et ce fut le début du film ».
Sécheresse: casting d’étoiles italiques pour Virzì
Silvio Orlando dans une scène de Sécheresse de Paolo Virzì.
Silvio Orlando, Valerio MastandreaElena Lietti, Tommaso Ragno, Claudia Pandolfi, Vinicio Marchioni, Monica BellucciDiego Ribon, Max Tortora, Emanuela Fanelli, Gabriel Montesi, Sara Serraiocco… Il y a la moitié du cinéma italien au casting de Sécheresse, film dystopique sur une Rome où il n’a pas plu depuis trois ans écrit par Virzì avec Francesca Archibugi, Paolo Giordano et Francesco Piccolo.
“Lorsque les rues de nos villes étaient désertes, et que nous étions chacun enfermés dans nos propres maisons, connectés les uns aux autres uniquement par le biais d’écrans, il nous est venu naturellement de regarder devant nous, en nous demandant ce que serait notre vie après”, raconte le réalisateur toscan. . « Nous nous sommes mis à fantasmer sur une histoire se déroulant dans quelques années, dans un futur pas si éloigné du présent. Imaginer des histoires à faire procède chacune de façon indépendante, selon la technique du film choral, dont on découvre peu à peu qu’elles s’enchaînent dans un entrelacement plus grand. Une galerie de personnages aussi innocents que coupables, une humanité apeurée, essoufflée, affligée par l’aridité des relations, malade de vanité, de mythomanie, de colère, qui traverse une ville au passé glorieux comme Rome, qui s’effondre et « meurt de soif ». et dormir “”.
Benedetta Argentieri : de Londres à la Syrie
La journaliste et réalisatrice Benedetta Argentieri s’est retrouvée dans un camp de prisonniers en Syrie, obtenant une interview exclusive. Tooba Gondal, qui à vingt ans avait quitté Londres pour rejoindre l’Etat islamique et était devenu mondialement connu sous le nom de “The Isis Matchmaker”, accusé d’avoir recruté une dizaine d’Occidentaux pour épouser des combattants de l’Etat islamique.
“L’idée de L’entremetteur” Explique Argentieri, hors compétition à Venise 79, « naît de la nécessité de dire aux femmeset en particulier ceux qui ont rejoint l’État islamique, dépassant les stéréotypes qui veulent d’eux ou des victimes, éventuellement d’un homme, ou des fanatiques qui font l’éloge du djihad. Raconter Tooba dans sa complexité cela signifiait décrire le rôle central des femmes dans l’État islamique – des femmes qui ont été mères, épouses, recruteuses, combattantes et bien plus encore. Et surtout de comprendre qu’aucun de nous n’est juste mauvais ou juste bon : le défi était de dire les nuances ».
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