STefania Sandrelli dans les yeux il apporte tout le charisme de cette Venise qui semble absorbée de la terrasse de la Villa Zavagli au Lido, magique et mélancolique à la fois. Peut-être que le cinéma est l’homme qu’elle aimait le plus. Une relation née d’un divorce, à l’italienne, en 1961, et qui continue de la voir comme la protagoniste passionnée d’une histoire sans fin. « Je continue à travailler, Je n’ai certainement pas l’impression d’être un ex : le cinéma est beau parce qu’il est généreux, il y a de la place pour tout le monde. Il faut lui donner de l’engagement, du dévouement, se responsabiliser, je pense que je suis tout ça parce que j’y mets de la passion. Je lui consacre du temps, de l’amour et de la vie « .
C’est sur Prix Bianchi reçu par des journalistes de cinéma, il ajoute: « Il n’y a pratiquement pas de place dans ma maison pour les récompenses, mais j’en trouverai certainement une pour cela. » Elle a un charisme doux et maternel. Comme avec Francesca Archibugi au moment de la Mignon est parti, croit à nouveau au projet d’une émergence, Corrado Céronqui présente au Lido Eau et Anis, sa première œuvre. Une histoire en mouvement, un road movie de dance hall qui raconte l’histoire d’Olimpiaune septuagénaire légende du smoothie qui décide de remettre son van d’orchestre sur la route pour retrouver les personnes qui l’aimaient.
Stefania Sandrelli dans Eau et Anis
Le film aborde le thème de l’euthanasie. « Il est également pratiqué en Italie, je le sais par expérience personnelle. Nous sommes toujours aussi attentifs à la qualité de notre existence, mais parfois nous en oublions l’importance de la fin de vie. Il faudrait en parler davantage. Même le pape le sait bien, en tant que personne intelligente comme il est, mais on ne peut certainement pas s’attendre à ce qu’il l’approuve. La vie est déjà si complexe, pleine de droits non réalisés, nous devrions sérieusement penser à l’améliorer « . Pousse sur un sujet difficile, Eau et Anismais nous rions aussi beaucoup.
« Comment est Sandrelli sur le plateau ? », je demande au réalisateur, « elle prend un soin incroyable, elle est humble, concentrée, elle remarque tout, est capable de créer des nuances toujours nouvelles. Elle était douée pour enlever son manteau de diva pour habiller celui d’Olimpia, comme je l’avais imaginé. » Si elle pouvait retourner chez elle, Stefania s’arrêterait à Viareggio qui « a plus de cinémas que d’églises », où son frère cinéphile l’a éduquée à une passion devenue un métier. « Quand j’ai fait mon premier film avec Germi, je savais déjà tout. »
Stefania Sandrelli dans « Acqua e Anice ». (photo de Matteo Girola)
Grand-père Pietro, d’autre part, c’était un passionné de musique, un grand amateur de musique d’opéra. « Je me souviens qu’en tant que jeune fille, en maquillage, ils m’ont demandé pourquoi j’avais une tache sur ma pommette, comme une petite écorchure. La raison était lui, il me tenait si fort à cette barbe épaisse et hérissée pendant qu’il chantait les opéras de Puccini laisser leur marque, dans tous les sens ». À tel point que l’année dernière, elle a fait ses débuts en tant que réalisatrice de Tosca, dans sa bien-aimée Torre del Lago : « Une émotion débordante, un rêve ». Peut-être parce qu’il était le bras droit Rocco Roca-Reyneveu adoré et parolier en herbe, fils d’Amandine.
« Il ne m’a jamais renié », dit Tinto Brass
« Savez-vous qu’Amanda a été conçue ici ? C’était en janvier, il faisait un froid fou, avec Gino (Paoli) nous étions pour la première fois en vacances dans le Lagon. Nous sommes sortis, avec notre manteau et notre écharpe, puis nous sommes revenus aussitôt. Que pourrait-il arriver d’autre à nous deux enfermés là-bas pendant une semaine? ‘ Il sourit et fait des gestes, ses doigts semblent toujours créer des pirouettes dans l’air. Stefania Sandrelli est comme vous l’imaginez, Tinto Brass le confirme également.
«C’est une femme sensuelle et généreuse, intelligente et ironique. Elle est femelle, et puis elle a un grand mérite : il ne m’a jamais renié. Gai, ironique, sensuel, libre. C’était une grande actrice, bien sûr, avant même de travailler avec moi. J’ai simplement sorti sa charge sensuelle, l’ai exposée. J’ai une affection incroyable pour elle, nous nous aimons beaucoup. Il a pu représenter ce qu’est eros, c’est-à-dire la libération, rejet de l’hypocrisie et de la respectabilité. Mastroianni, l’embrassant sur le bateau dans une scène de Divorce italien il lui dit que la vie commence à quarante ans. J’aimerais penser que j’ai été son tournant dans la valorisation de cette image si féminine et puissante« .
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