On n’en parle pas assez : Iván Ferreiro a sorti un single cette année dans lequel il sample la musique d’Antón García Abril pour le programme iconique des années 80 de Félix Rodríguez de la Fuente, « El hombre y la tierra ». Histoire de l’Espagne. La chanson s’appelle presque le même, « Humanity and the Earth », et est une émeute d’environnementalisme, de percussions, de choeurs Tanxugueiras, de références aux Smiths (« pendons le DJ ») et plus encore. Il Ferreiro lui-même le définit comme « des hommes qui disent tout le temps des conneries, et des femmes qui remettent les choses à leur place », en référence à la collaboration avec Tanxugueiras criant : « dansons ! ».
L’autre gros enregistrement ambitieux de ce nouvel album intitulé ‘Pop Trench’ est celui qui lui donne presque son titre, ‘In the trenches of pop culture’. Il s’est inspiré du travail de Max Richter autour des « Quatre Saisons » de Vivaldi, qui a produit qu’on ne voit nul autre que García Abril et Richter crédités sur le même album. N’est-ce pas totalement fou ? Quelle sera la prochaine ? Susana Estrada et Pansequito sur le même album ? Oh, attendez!
La « tranchée » est pour Iván Ferreiro une référence à toutes ses influences, mais à son tour cette dernière chanson de l’album parle d' »élections générales » et de « voitures officielles ». Cela ressemble à une réflexion sur la liberté d’expression lorsqu’il dit que « la culture peut vous attirer des ennuis, et nous ne savons pas où commence notre nature et où finit celle des autres » ; bien qu’en raison de l’interprétation vocale histrionique du chanteur, cela ressemble plus à une petite blague.
C’est-à-dire que le sentiment de « tout ça c’est un peu trop » reste dans les paroles de l’ex-Pirate (et je ne sais qu’en penser), en l’occurrence exalté par la production mammouth, le majestueux fin d’enregistrements aussi ambitieux. . Et pourtant, aussi paradoxal que cela puisse paraître, il est en revanche dommage que ce ne soit pas tout à fait l’album kitsch, définitivement bourré et rococo de l’artiste. En vérité, la plupart des chansons sont une continuité par rapport à son travail précédent. Les célibataires n’étaient pas représentatifs, après tout.
Le thème de ‘Trinchera pop’ qui correspond le mieux à ces deux singles est ‘Pinball’, un festival de cordes et de post-production dans lequel, oui, la voix d’Iván est réglée automatiquement (ou similaire). C’est une composition sur l’insécurité (« aujourd’hui je ne sais pas quoi faire de moi ») qui sert de lien avec le reste de l’album, plus classique, de par son thème plutôt dépressif. C’est peut-être pour cela qu’il apparaît au centre, en plein milieu, ouvrant la face B du vinyle, laissant place au magnifique ‘Los dots de Lagrange’, qui semble inspiré de Nick Drake et commence par une phrase dévastatrice (« I veux disparaître ») et enchaîne avec d’autres qui sont presque les mêmes (« tu cherches toujours quelque chose », « peut-être que sans moi ça ira mieux »).
Les paroles de l’auteur-compositeur-interprète parlent du fait qu’on trébuche mille fois sur la même pierre (« Great swing »), elles font référence à des films (« La grande beauté et la jeunesse », avec de précieux refrains d’ailleurs), elles semblent être s’inspirent du mi-électronique mi-non (‘Miss Saigon’) ou citent des lieux familiers pour une grande partie de leur public (‘Dejar Madrid’). Ce n’est pas l’album révolutionnaire qu’on devinait, mais c’est une bonne œuvre d’Iván Ferreiro qui laisse des productions aussi prodigieuses que ‘En el alambre’, avec un piano intégré dans un arsenal d’émotions, au niveau des meilleurs REM « No te Fatigué de toujours se sentir à sa place (…) si les pièces ne s’emboîtent pas et que le monde est nul, comment allez-vous vous débrouiller ? ».