La troupe de comédie The League of Gentlemen, nommée en hommage au film du même nom de 1960 (« Target : Bank of England », dans son titre espagnol), a produit trois talents de la récente télévision britannique : Mark Gatiss, créateur de « Sherlock » , ainsi que Steve Pemberton et Reece Shearsmith, les créateurs et acteurs principaux de « Inside No. 9 ».
Diffusé sur la BBC en 2014, « Inside No. 9 » est vite devenu un phénomène culte. Dans un premier temps, le grand public lui a tourné le dos. Cependant, les critiques dans les médias ont été très positives et les réseaux sociaux ont été remplis d’opinions extrêmement enthousiastes louant l’ingéniosité de ses scénarios et ses pirouettes narratives sophistiquées. Pour couronner le tout, la série a été nominée pour le meilleur scénario aux Baftas. Au fil des saisons, la série ne cesse de gagner des adeptes et de recevoir des récompenses : Meilleure série comique, acteur, scénario…
Il est arrivé en Espagne très tard. Filmin l’a apporté en 2018, alors qu’elle était déjà une série très populaire dans le monde anglophone. Il y avait quatre saisons et un spécial Halloween : « Dead Line », un épisode diffusé en direct qui est devenu un événement télévisé au Royaume-Uni. La neuvième et dernière saison (un clin d’œil à l’importance du numéro 9 dans la série) est à nouveau diffusée sur Filmin.
Des chapitres mémorables ont été laissés de côté, comme le très célèbre « Les 12 jours de Christine », réalisé par le Catalan Guillem Morales (« L’habitant incertain », « Les yeux de Julia »), réalisateur de quinze épisodes ; l’hilarant « A Quiet Night In », l’épisode (deuxième de la fabuleuse première saison) qui a rendu beaucoup d’entre nous désespérément accros à la série ; ou le drame conjugal à la fin terrifiante « To Have And To Hold », pour ne citer que trois histoires très différentes issues de saisons différentes.
Il est vrai que la série avait connu un petit passage à vide ces deux dernières saisons. Il montrait des signes d’épuisement. Ce dernier a toutefois remonté le niveau. C’est une clôture qui en vaut la peine. Le schéma et les codes narratifs restent bien entendu les mêmes : des histoires d’une demi-heure, situées dans un décor unique lié au chiffre 9, où l’humour noir se mêle à la terreur, et qui se terminent toujours par un rebondissement scénaristique surprenant et un soudain changement de ton capable de laisser le spectateur le plus aguerri avec un sourire en coin.
Cette neuvième saison commence par une satire sociale dystopique divertissante quoique quelque peu banale se déroulant dans un wagon de métro ; Cela se poursuit avec un duel psychologique plein de surprises caractéristiques ; Cela se poursuit par une excellente histoire de mœurs, avec beaucoup d’humour noir, vue du point de vue d’une caméra de sécurité domestique ; avance avec l’un des temps forts de la saison, un drame familial aux haches d’horreur se déroulant dans une escape room ; Cela continue avec une merveilleuse histoire gothique et macabre comme celle de MR James sur la « malédiction de la neuvième symphonie » ; et se termine par une comédie très méta qui se déroule lors de la soirée de fin de saison « Inside No. 9 ».
Le dernier épisode, plein de clins d’œil aux fans et de camées d’acteurs apparus dans d’autres épisodes (des noms comme Derek Jacobi, Gemma Arterton, Oona Chaplin, Tim Key et Luke Pasqualino sont apparus dans la série), fonctionne comme une ingénieuse célébration de ces derniers. 10 ans et 55 chapitres, et en guise d’adieu avec un épilogue : ‘Inside No. 9 Stage/Fright’, l’adaptation scénique de la série qui sera présentée en première dans le West End en 2025.