Ici les galeries sont des pièces extérieures cosy

La raison pour laquelle le Lutherhof à Amsterdam Oud-West est un bâtiment résidentiel unique et révolutionnaire n’est pas clairement visible depuis la rue. Bien que les parties d’angle légèrement saillantes, le toit élevé et le portail cintré en pierre naturelle confèrent à la cour de charité de la Staringplein un caractère majestueux, l’architecture sobre en brique ne diffère pas beaucoup de celle des autres immeubles d’habitation du quartier. Ce n’est que lorsque vous aurez franchi le portail en trois parties et que vous vous retrouverez dans le jardin luxuriant que vous vous imaginerez non pas dans une cour de 1909 que la Diaconie de la Communauté évangélique luthérienne d’Amsterdam avait construite pour les veuves luthériennes, mais dans une version néerlandaise. d’un palais italien de la Renaissance. Trois des quatre façades entourant le jardin rectangulaire sont constituées de trois colonnades empilées les unes sur les autres, derrière lesquelles vivent des maisons mitoyennes où vivent désormais des femmes et des hommes d’âges et de confessions différents.

Le critique et architecte Jan Gratama s’est également souvenu des « solutions de la Renaissance romaine » en 1909 lorsqu’il a vu la cour du Lutherhof, écrit-il dans son examen du bâtiment au Hebdomadaire architectural. Dans la critique de Gratama, l’architecte du bâtiment, Dirk van Oort, a pu expliquer comment il a créé le premier palais résidentiel aux Pays-Bas. Les cours traditionnelles présentent souvent l’inconvénient que les maisons mitoyennes entourant une cour ont le dos fermé face à la rue et ne reçoivent donc la lumière que d’un côté, commence-t-il son explication. Van Oort souhaitait que les 66 logements du Lutherhof, qui auraient des étages différents, soient éclairés des deux côtés. Mais il n’a pas trouvé les maisons à porche communes de part et d’autre d’un escalier convenables aux Pays-Bas. Non seulement ils nécessitent un grand nombre d’escaliers qui prennent beaucoup de place, mais ils n’offrent pas non plus aux résidents de la cour la « liberté » d’avoir leur propre porte d’entrée. C’est pourquoi il a donné aux maisons, dont la taille varie de 20 à 34 mètres carrés, la forme d’un palais résidentiel, un type de bâtiment avec des espaces de vie empilés autour d’une cour qu’il avait rencontré lors d’un voyage d’études en Italie. Il a doté les maisons, d’un séjour-chambre côté rue et d’une cuisine côté cour, de « galeries » côté cour, accessibles par trois volées d’escaliers.

Sans le savoir, Van Oort a inventé un nouveau type d’immeuble résidentiel avec son premier et unique palais résidentiel néerlandais : l’appartement en galerie. Gratama ne s’en rend pas compte non plus, même s’il vante les « galeries attenantes au bâtiment » où les habitants peuvent s’asseoir sur un banc.

Appartement Bergpolder

C’est pourquoi l’immeuble résidentiel Bergpolder de 1934 à Rotterdam est encore généralement connu comme le premier appartement-galerie des Pays-Bas. Tout comme le Lutherhof se compose de trois cours empilées les unes sur les autres, le Bergpolderflat est un empilement de neuf blocs de huit maisons mitoyennes. Les Nieuwe Bouwers Willem van Tijen et Brinkman & Van der Vlugt lui ont donné la forme d’une boîte étroite avec une ossature en acier recouverte d’éléments de construction préfabriqués. La boîte avait des galeries et des balcons de chaque côté et une cage d’escalier à une extrémité.

Les appartements galerie du type Bergpolder sont devenus le succès de l’habitat industriel de masse aux Pays-Bas dans les années 1960. Mais les appartements-galeries uniformes, souvent en béton, ne sont jamais devenus très populaires. Ceux des années 1970 qui avaient le choix entre une maison mitoyenne sur une galerie dans le ciel et une maison mitoyenne avec son propre jardin au sol, choisissaient généralement cette dernière.

Après l’échec en 1975 du Bijlmermeer, le quartier d’appartements-galeries d’Amsterdam pour 100 000 habitants, aucun immeuble résidentiel de type Bergpolder n’a été construit.

La préférence générale pour les maisons mitoyennes au sol tient essentiellement à cela étonnant caractère des galeries. Les architectes modernistes les ont souvent présentés comme des « rues célestes » confortables où les enfants peuvent jouer, mais en raison de leur croyance dans le design « moins c’est plus », ils n’ont jamais réussi à concevoir des galeries où les gens souhaitent rester plus longtemps que nécessaire.

Prison

A propos de l’appartement du Bergpolder, Marinus Granpré Molière, l’un des dirigeants de l’école traditionaliste de Delft, soulignait déjà le caractère anonyme des galeries avec leurs balustrades en tôle galvanisée. « Comme un membre numéroté de Sing Sing, l’ouvrier de Rotterdam se promène sur la galerie de son appartement à la recherche du numéro de son ‘domicile' », écrit Granpré Molière dans une critique de l’appartement de Bergpolder. Il considérait l’appartement en galerie comme le mauvais résultat d’un logement industriel axé sur l’efficacité. « Le « dispositif vivant fonctionnel » en est la représentation la plus claire mais aussi la plus inhumaine », écrit-il.

Or Granpré Molière était un traditionaliste catholique qui ne se sentait pas chez lui à l’ère industrielle et abhorrait le Nieuwe Bouwen. Mais sa comparaison de l’appartement de Bergpolder avec une prison était tout à fait pertinente. Non seulement la tristement célèbre prison de Sing Sing dans l’État de New York, mais aussi les prisons panoptiques du XIXe siècle aux Pays-Bas disposaient souvent de galeries par lesquelles les prisonniers devaient se rendre à leurs cellules.

Mais les galeries du Lutherhof sont des espaces extérieurs larges et hauts qui fonctionnent comme des pièces extérieures chaleureuses avec des balustrades en brique semi-ouvertes sur lesquelles se dressent des colonnes légèrement convexes en pierre naturelle. Les habitants y ont placé des chaises, des tables et des plantes. Ils peuvent descendre par la cage d’escalier centrale qui, avec son escalier monumental, ne déparerait pas dans la Bourse de Berlage. La lumière tombe à travers les vitraux des marches qui, détail intéressant, deviennent légèrement plus convexes à mesure qu’elles descendent. Sur les paliers du bel escalier, composé alternativement d’un et deux bras d’escalier, des sièges en pierre en quart de rond ont été construits dans les coins où les grimpeurs peuvent reprendre leur souffle. En bas, la fête de l’architecture n’est pas encore terminée. La voûte du hall d’entrée, suffisamment large pour laisser passer les voitures et les voitures, est constituée de trois coupoles en briques éclairées par un lustre. Le seul palais résidentiel néerlandais est non seulement le premier mais aussi le plus bel appartement-galerie des Pays-Bas.