Giel van Geloven coupe des poulets en deux pour imiter le son d’une scène de décapitation

Le collectionneur de sons Giel van Geloven est toujours à la recherche du silence. Il recherche les points les plus éloignés des autoroutes, et des routes aériennes. Écouter. « En vacances, je freine régulièrement, j’ouvre toutes les fenêtres : les gars, désolé, écoutez. »

Le silence n’est jamais vraiment le silence, dit-il. Le silence est composé de tous les sons qui sont autrement noyés. Comme les insectes. Ou l’herbe qui se balance doucement dans le vent. Dans le studio de son de la Film Academy d’Amsterdam où il enseigne, il laisse souffler avec enthousiasme le système d’écoute surround 7.1 (huit haut-parleurs) : « Me voici la nuit sur une tour, à quarante mètres de haut, au milieu de la pandémie. Vent force cinq. Entendez-vous le vent souffler autour de nous ?”

Giel van Geloven (Veldhoven, 1972) est un concepteur sonore. Il assure le son de films et de séries. Non, ce n’est pas lui qui agite un micro canne à pêche pendant les enregistrements – c’est un autre métier. Lorsque les enregistrements sont terminés, le sound designer réalise le sound design d’un film dans son studio. Il pétrit les dialogues, les sons ambiants et la musique en un tout. Indispensable pour l’expérience d’un film ou d’une série, dit-il. Van Geloven a fait le son des séries comme Espoir néerlandais, Adam – EVAet Ramsès. Et des films comme frères, Simon, Cervin, Oui soeur, non soeur.

Van Geloven a commencé dans la musique, mais a suivi un léger stage sac 3 dans le monde du cinéma. « J’ai passé trois semaines dans une plate-forme aérienne avec ces lampes de 12 kW. » Lors des déjeuners avec l’ingénieur du son, il a décidé que son avenir était dans le son.

canari sec

Van Geloven préfère travailler avec le son enregistré par le preneur de son pendant le tournage. Ils correspondent le mieux aux images. Mais ce son nécessite généralement un traitement : il doit être nettoyé et des sons doivent y être ajoutés. Tout ce que vous entendez au cinéma est inventé. Exemple simple : si vous voyez un canari dans un film, il s’agit généralement d’un faux canari, car ces oiseaux ont tendance à gazouiller à travers les dialogues. En studio, Van Geloven ajoute alors un canari de sa propre collection : „Un joli canari au son sec que vous pourrez ensuite placer dans une pièce.

Si les acteurs sont difficiles à comprendre, il peut les faire refaire en studio, dans le doublage. Van Geloven : « Ce à quoi nous sommes confrontés maintenant, c’est que les acteurs commencent à parler de plus en plus inintelligiblement, beaucoup serpent utiliser. Les acteurs de formation classique ont parlé un peu plus clairement. Et n’oubliez pas les effets sonores. « Dans Espoir hollandais plusieurs personnes ont été décapitées. Je me tenais à neuf heures et demie du matin en train de scier un poulet cru, pour imiter ce son. Ensuite, vous entendez également comment la scie traverse l’os. Mais ça ne sonnait pas assez rance, alors j’ai fouillé dans un pot de macaronis préfabriqués pour ajouter ce son.

L’ingénieur du son a enregistré de nombreux sons supplémentaires pour lui, comme le son d’une grange à mauvaises herbes. Espoir hollandais a lieu dans le commerce du cannabis de Groningue. Van Geloven : « Vous entendez des lampes, des éléments chauffants, des ventilateurs et des nuances profondes qui devraient gêner le spectateur. » Comment sait-il à quoi ressemble un hangar à mauvaises herbes ? « De quel type de son et de sensation une scène a-t-elle besoin ? C’est mon point de départ. Ce à quoi cela ressemble vraiment n’est pas si intéressant. Parce que le preneur de son n’avait pas toujours le temps pour des sons supplémentaires, Van Geloven lui-même a également rendu visite avec son mini-enregistreur. „J’ai enregistré les prés vides, le silence du paysage de Groningue. Et j’ai inclus toutes les voitures qui apparaissent dans la série séparément. Je n’arrêtais pas de laisser passer un coureur sur la digue dans une autre voiture.

Un oiseau qui siffle à travers peut simplement être supprimé avec un logiciel

Avec le son d’un film ou d’une série, vous aidez à construire l’arc dramatique de l’histoire, déclare Van Geloven : « Le son aide à déterminer comment le spectateur vit la scène, à quelles émotions elle fait appel. Cela se produit souvent inconsciemment. Par exemple, vous pouvez également préciser subtilement le type de personnage que vous voyez avec le son : « Supposons que vous ayez un personnage dur, vraiment un dur à cuire, alors vous pouvez lui donner des pas plus lourds que son adversaire plus faible. Vous pouvez entendre sa ceinture tinter un peu plus, il porte un matériau sonore plus lourd.

Le sound designer construit la bande son par couches : dialogues, effets, foley, ambiant, musique. Il commence toujours par le montage du dialogue. « Assurez-vous qu’ils sonnent frais, sont intelligibles, éliminez les éléments distrayants. » Van Geloven : « Je laisse souvent les acteurs reprendre leur souffle. Dans un dialogue sur le plateau, la caméra se concentre sur l’orateur. Mais vous ne pouvez pas entendre le souffle de celui qui écoute. Donc je rajouterai ça plus tard. » La respiration est importante, dit-il : « Quand une personne traverse une maison sombre dans un thriller, la respiration ajoute beaucoup de tension. »

Ensuite, les autres sons émis par un acteur, tels que des pas (foley). Et les sons ambiants (ambiant). Qui peut être des oiseaux dans une forêtle bruit sous un pont d’autoroute, mais aussi le bruit de l’eau qui clapoteEnsuite, il y a les effets (coups, claps) et la musique.

Si le son de l’enregistrement présente des défauts, « par exemple parce que cette belle ferme où ils tournent est juste en dessous de la piste de Schiphol », Van Geloven peut le réparer avec le programme iZotope RX. « Vous pouvez simplement supprimer un oiseau qui siffle à travers. » Il montre comment cela fonctionne sur l’ordinateur. Il laisse d’abord un tramway d’Amsterdam passer devant, qui sonne alors qu’il tourne au coin de la rue. Puis il coupe une certaine fréquence, et la cloche s’éteint.

magasin de son

Van Geloven vend également des collections de sons qu’il a lui-même enregistrés. Il a des collections de chiens, sirènes, les oiseaux domestiques ou les bruits domestiques (porte, tiroir, robinet d’eau, etc.) proposés. En tant que spectateur, Van Geloven est agacé par les sons d’archives qu’il entend. Il reconnaît souvent les mêmes sonorités américaines, alors que le film se déroule aux Pays-Bas ou ailleurs. « Toujours le même camion klaxonnant. Puis je pense : ah, celui-là vient de la Hollywood Edge Library. Ou de la bibliothèque Premier Edition. Selon lui, c’est la paresse des makers : il est facile de Stockson des bibliothèques de sons bien connues. « La plus grande bibliothèques sont assez vieux, c’est pourquoi vous entendez ces sons si souvent. Depuis une quinzaine d’années, vous avez eu bibliothèques indépendantes. Des gens comme moi, qui enregistrent des choses belles et fraîches. Les Pays-Bas comptent environ cinq de ces petites entreprises qui proposent des sons frais et locaux. « C’est agréable de partager votre travail avec d’autres concepteurs sonores. »

Il a lancé son propre magasin de sonorisation SoundFuse il y a huit ans : « Souvent, je n’avais tout simplement pas la bonne sirène. Je ne veux pas seulement une sirène qui s’éloigne, mais aussi une sirène qui passe. Pas seulement un de près, mais aussi un à vingt mètres de distance. Dans le Brabant, il a trouvé quelqu’un qui collectionne les sirènes. Il en monta douze différents sur une voiture, puis les laissa rouler sans fin sur une route de campagne tranquille. C’est ainsi qu’est née sa collection sirène, en vente 90 euros. Autre succès, sa collection chien (79 euros). Il a emprunté ces chiens à des connaissances et les a emmenés au studio de son. «Ensuite, je me tenais à côté d’eux et je les regardais simplement, ce qui rendait un chien mal à l’aise. Au bout d’un moment, vous obtenez les expressions les plus folles. j’avais aussi un chien qui s’est mis à couiner de façon terrifiante quand vous le caressez. On aurait dit qu’il était maltraité. »

En plus des grandes et petites bibliothèques, il existe également le crowdsourcing dans lequel les abonnés fournissent eux-mêmes les sons, et en retour sont autorisés à utiliser ceux des autres. « C’est très utile pour les étudiants, car c’est gratuit. » Il montre un tel site Web, qu’il fournit lui-même, avec des départements tels que ‘portes’, ‘portes de voiture’, ‘vent’, ‘ville’, ‘eau’, ‘pluie’. « Vous allez dans les endroits les plus étranges. Si j’enregistrais dans un pré, le fermier vient naturellement me demander ce que je fais. Puis soudain on me conduit à la ferme : ‘J’ai des vaches, allez-vous prendre mes vaches ?’ »

Comment sonne Amsterdam

« Le son n’est jamais suffisant », déclare Van Geloven, « donc j’ai toujours soif de nouveaux sons. Le monde sonore est en constante évolution, une voiture d’aujourd’hui sonne très différemment de celle des années quatre-vingt. Juste les portes de la voiture, il faut donc continuer à chercher de nouveaux sons. Il sort souvent, aussi pour écouter le son des Pays-Bas. « Cela vous fait du bruit. Et avec cette connaissance, vous pourrez créer de nouveaux mondes sonores plus tard. Il a presque toujours un enregistreur de poche dans sa poche. « Un soir, je marchais vers la gare d’Alkmaar, puis j’ai entendu trois invités ivres bavarder au loin. Enregistrez tout de suite ! Toujours pratique. Allez imiter ça avec des acteurs – ne le faites pas.

Le confinement a été une période dorée pour lui. Pour sa collection, il a besoin de sons isolés, sans bruits parasites. Il pouvait désormais se promener dans le centre-ville vide d’Amsterdam et enregistrer le tic-tac d’un feu de circulation, par exemple, sans personne ni circulation. Pour la série Adam – EVA il a essayé de capturer Amsterdam dans les sons. « À quoi ressemble vraiment Amsterdam ? Qu’est-ce qui distingue la ville d’Utrecht ? Je pense que c’est la saleté. Toujours du bruit, il entend : marche arrière des camions poubelles, fermeture des volets, perruches à collier, mouettes hurlantes dans le Red Light District. « Recréer ce monde plein de saleté sonore en studio, c’est fou. »