Un certain nombre d’albums live sont sortis dans les années 1970, qui, en tant qu’œuvres standard, ne devraient manquer dans aucune collection. Même ceux qui n’étaient pas fans de glam rock avaient « Alive » de Kiss, ceux qui n’aimaient pas le rock amical de la côte ouest avaient « Frampton Comes Alive! » de Peter Frampton et pour ceux qui trouvaient Supertramp beaucoup trop ringard (c’est-à-dire tout le monde), « Paris » se tenait de manière fiable sur les étagères. L’un de ces enregistrements de concerts canon est également « Seconds Out » de Genesis, sorti en 1977. L’album forme une intersection dans l’histoire du groupe. Il documente la conclusion finale de la première phase du rock progressif, le chanteur Peter Gabriel avait quitté le groupe deux ans plus tôt, mais le guitariste principal Steve Hackett était toujours à bord. Après la tournée, il a également dit au revoir – le chemin vers la pop du stade a ensuite été emprunté avec précaution et de plus en plus avec succès.
Mais sur « Seconds Out », il était encore possible d’en créer un pour le hardcore à partir de chansons plus douces de l’ère Gabriel, de la superposition en plusieurs parties « Supper’s Ready » et de quelques-uns des morceaux déjà légèrement surutilisés de « Trick Of The Tail » et » Wind & Wuthering ». -Un mélange parfait pour les fans et le grand public. Pour de nombreux connaisseurs de Genesis, « Seconds Out » marque même l’apogée de leur carrière. Et en effet : les quatre concerts enregistrés au Palais des Sports de Paris en juin 1977 ont un flow presque élégant, ils font preuve d’une virtuosité artistique et d’un Phil Collins vraiment excellent. Tout cela peut, mais n’est pas obligé, être reflété dans un enregistrement, mais ici l’équilibre entre un son clair et l’authenticité de la scène était parfait. Beaucoup moins agressif, sans compromis et brut que sur le premier album « Live » (1973) et moins cool et serein que sur « Three Sides Live » (1982), « Seconds Out » permet soit une immersion profonde – soit un fredonnement semi-focalisé. tout en travaillant dans la salle d’artisanat. Numéro 4 dans les charts britanniques, cela parle de lui-même.
Steve Hackett, qui a repris le maintien du répertoire de son appartenance à Genesis depuis le début des années 1900 et le dirige avec beaucoup de succès, avait déjà annoncé la reproduction de la tournée « Seconds Out », qui était actuellement en Allemagne et dimanche à Berlin , pour 2020. Corona a provoqué des reports, mais il y avait un autre aspect. De manière tout à fait surprenante, Genesis a également annoncé de nouveaux concerts en mars 2020 et il est donc arrivé que pendant des décennies, il a été considéré comme impossible de voir à la fois quelques concerts de Genesis et Hackett en direct avec le classique du groupe en une semaine. La dernière fois que quelque chose de similaire s’est produit, c’était en 1986, lorsque le groupe et Peter Gabriel ont tourné en même temps.
Donc : Alors que Genesis a joué deux fois dans la Mercedes-Benz Arena devant 10 000 spectateurs chacun au début de la semaine, Steve Hackett était dans le Verti Music Hall, plus petit et pas complètement complet. Observé fugitivement devant des publics presque identiques : des hommes blancs pour la plupart âgés. Au deuxième coup d’œil, cependant, il était clair que Hackett n’avait pas réussi à persuader leurs femmes de les accompagner. Parce que Genesis à « Invisible Touch » – c’est la musique des garçons.
Ils se sont maintenant assis sagement et immobiles dans le hall, ont bu une bière après l’autre et ont discuté de la raison pour laquelle Nick Beggs (anciennement Kajagoogoo, aujourd’hui Prog-Bass-Hero) n’est pas là, si « Selling England By The Pound » est le meilleur un album sous le nom de « Trick Of The Tail » et à quel point Chester Thompson à la batterie nous manquerait. Le concert « Second Out » de Hackett était, pour ainsi dire, la soirée masculine de la tournée Genesis. Après une courte série de ses propres pièces, dans laquelle le maître s’est pratiquement fait son propre acte d’ouverture, il y a eu une pause. Puis l’album live, en une seule fois, dans le même ordre, donc une sorte de reprise de la production bien connue ?
Non. Bien qu’ils soient fidèles à l’original, Hackett et son groupe ont développé suffisamment de confiance en eux au cours de la dernière décennie pour aborder les classiques à leur manière, en les modifiant, en les omettant ou en les ajoutant parfois. Ce que vous avez vu n’était pas une reproduction des spectacles parisiens de 1977, mais la même setlist qu’alors dans les nouveaux arrangements de Hackett. Astucieux dans la mesure où l’ambiance particulière des concerts d’origine n’est de toute façon pas clonable, dans la mesure où il est dommage que certaines choses soient passées pour un peu bouffonneries. « Supper’s Ready » est un morceau assez long de 23 minutes avec l’un des grands derniers moments de l’histoire du Prog Rock. On peut se demander si un long (grand !) solo de Hackett est nécessaire comme point final. De plus, Rob Townsend, l’homme de fer-blanc, était le plus efficace lorsqu’il jouait de la flûte, là où Gabriel jouait de la flûte. Chaque fois qu’il jouait trop du saxophone, il devenait trop pointu, trop aigu, trop maniéré.
Malheureusement, le groupe Hackett a trouvé la pression que les morceaux méritaient tard
Et bien sûr, tout cela était particulièrement vrai pour Nad Sylvan, qui a été le chanteur aux côtés de Hackett pendant des années. Bien sûr: il existe des dizaines d’excellents groupes de reprises de Genesis avec des chanteurs qui imitent parfaitement Gabriel et Collins – et cela ne doit pas toujours être le cas. Mais bien trop souvent, Sylvan a suivi son propre chemin à Berlin sans avoir le courage de quitter complètement les traditionnels. Ce n’était donc ni du poisson ni de la chair, ni Gabriel ni Collins et c’était de toute façon plus efficace quand une réverbération appropriée était placée sous la voix de Sylvan. Froid, j’ai entendu. D’accord, mais Hackett pourrait penser à une alternative pour changer. Nick Kershaw (sans blague) en serait un. Son chant sur la couverture de The Lamia est génial.
Malheureusement, le groupe Hackett a trouvé la pression que les morceaux méritaient tard – vers le milieu de Supper’s Ready ». Mais ensuite c’est devenu vraiment bien. « The Cinema Show », « Dance On A Volcano » et « Los Endos » étaient déjà une performance convaincante. Les messieurs musclés du public se sont levés de leurs chaises et ont posé leurs bières et leurs téléphones portables. Soudain, il y a eu une connexion entre le groupe et le public et, pas étonnant, tout le monde s’amusait beaucoup plus ensemble.
Et par rapport à Genesis ? Un peu injuste de comparer. La tournée « Last Domino? » du groupe est aussi un requiem et quelque chose comme ça ne manque jamais d’avoir un effet. Après tout, il y avait six chevauchements sur les setlists. Ma note : Points clairs pour Genesis pour tout ce qui est émotionnel comme « Afterglow », « Carpet Crawlers » et l’excellent « I Know What I Like ». Cravate sur la partie instrumentale de The Cinema Show. Mais sur « Firth Of Fifth », le guitariste de la tournée Genesis, Daryl Stuermer, ne peut pas tout à fait égaler Steve Hackett, et la version droite de « The Lamb Lies Down On Broadway » était également meilleure que la version acoustique bâclée de la tournée « Domino ».
Nous sommes sortis et attendions avec impatience le concert de Genesis le lendemain soir à Cologne. Tout comme on attendait avec impatience le concert de Hackett après le dernier concert de Genesis à Berlin. En fait, pas grand-chose de plus n’est possible.
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