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Exclusif: E Street Band sur “Born in the USA”
À un moment donné en 1984, lorsque le batteur du groupe de rue E, Max Weinberg, a vu un tas de couverture potentielle pour le prochain album de Bruce Springsteen, il a immédiatement remarqué que la photo d’Annie Leibovitz, sur laquelle son jean vêtu de jeans pouvait être vu. “Mon commentaire était en plaisantant:” J’aime ça, parce que c’est le look que j’ai toujours “, explique Weinberg dans le nouvel épisode du podcast Rolling Stone Music Now des American Rolling Stone. «Tout le monde a ri, puis ils ont choisi cet enregistrement. Et à partir de là, c’était un rouleau à vapeur. “
Dans le nouvel épisode, The Vineyard et le clavier du E Street Band, Roy Bittan, un regard détaillé sur la création du plus grand album de Bruce Springste, né aux États-Unis – qui a été publié le 4 juin 1984 – et le Brucemania qui a suivi, y compris l’origine de la vidéo “Dancing of the Dark” avec Courteney Cox. Cliquez ici pour trouver le fournisseur de podcast de votre choix, écoutez les podcasts Apple ou Spotify, ou appuyez simplement sur “Play” en dessous de quelques faits saillants des interviews des collègues américains.
“C’est même incroyablement bon!”
Bittan et The Vineyard aiment se souvenir des versions entièrement du groupe des chansons de “Nebraska” qui n’ont pas encore été entendues, qui ont été créées dans le cadre des enregistrements de “Born in the USA”. “La chose intéressante à propos de ce matériel est qu’elle n’était pas très bonne”, explique Weinberg. “C’est même incroyablement bon! C’était tout simplement mal pour ce que Bruce voulait faire. Et je me souviens de la façon dont j’ai enregistré tout le matériel, et c’était dans le style de l’E Street Band et très similaire à ce que nous faisons maintenant lorsque nous jouons ces chansons. C’était super et c’était une plaque de roche. ” (En dehors de cela, Weinberg indique clairement qu’il y avait des versions de ballades de ballades comme la maison de mon père », qui ont été joués dans un style réservé à la Bob Dylans John Wesley Harding).
Bittan est fier de la simplicité du titre de l’album. “La chanson se compose de seulement deux accords”, dit-il. “Parfois, vous ne devriez pas avoir peur d’être primitif, pour ainsi dire … si vous êtes simplement en mesure de descendre et de vous limiter à deux accords et à un récif, alors le rock’n’roll élémentaire est. Le fait que j’ai utilisé un synthétiseur est maintenant presque hors de propos. J’aurais pu le jouer aussi bien sur le piano. “
Les parties rythmiques acoustiques de Steve Van Zandt étaient plus importantes pour l’album qu’elle ne pourrait paraître. “Je ne peux pas souligner suffisamment l’importance de Steve pour le swing rythmique des chansons qui sont finalement sorties”, explique Weinberg. “Sa guitare acoustique, que j’ai souvent entendue lors des enregistrements, a fourni un échafaudage similaire à Keith Richards, par exemple à” Street Fighting Man “.”
“Oh, ce sont toutes des chansons numéro un” “
Le groupe était convaincu que les meilleures sorties de l’album – des chansons comme “My Love Will Ne vous laisseront pas tomber” – étaient des tubes potentiels. “Nous avons toujours dit:” Oh, ce sont toutes des chansons numéro un “”, explique Bittan. «Je pense que Bruce a écrit dans une certaine direction, puis quelque chose d’autre est sorti et il a écrit dans ce [andere] Direction. Et puis il a finalement trouvé la chose qu’il voulait dire et damné le reste des chansons, qu’ils soient numéro un ou non. “
Weinberg a été la première personne à avoir entendu “My Hometown”. “Une fois que j’étais chez moi”, se souvient-il, “il y avait deux chambres, et la mienne était à côté de la sienne. Tard dans la nuit. Je me souviens qu’il a écrit et que je pouvais littéralement entendre la porte alors qu’il écrivait «My Hometown» sur sa guitare acoustique. Je m’en souviens très bien. Mais quand il est venu l’enregistrer, il l’avait fait avec un tambour Linn, seulement avec le rythme qui a finalement atterri sur l’assiette. Mais il voulait que je remplace la machine à rythmes. Et j’ai fait Overdub à ce qu’il avait enregistré dans sa maison.
Pas un interrupteur inclinable en étape
Il est presque impossible de reproduire les sons de clavier précis sur l’album, car le synthétiseur analogique Yamaha CS-80 que Bittan a utilisé a ses particularités (bien qu’il soit passé à un synthétiseur numérique à “Dancing in the Dark”). “D’une certaine manière, c’était un instrument grossier”, explique Bittan, “car il avait cet interrupteur de basculement. Je pense qu’il y avait quatre interrupteurs de basculement avec lesquels vous pouviez ouvrir et fermer des filtres. Afin que vous puissiez ajuster ou changer votre son. Ce qui est drôle, c’est que ce n’était pas un interrupteur de basculement. Vous venez de le déplacer et avez eu de la chance si vous le rameniez à l’endroit où il était la veille, parce que vous ne pouviez pas le savoir. C’est en fait une chose très drôle que vous avez fait là-bas. Je ne comprendrai jamais comment ils pourraient développer un instrument aussi progressiste, mais je n’ai pas pu découvrir comment obtenir le cadran.