Longues files d’attente devant le « Vera » à Groningen. À côté se trouve une camionnette de diffusion en forme de boîte que le WDR « Rockpalast » a envoyée au festival Eurosonic aux Pays-Bas. Une attention maximale pour Chloé Slater. Avec son jeu de tempêtes de feedback et de fine guitare pop, la jeune femme de 21 ans originaire de Manchester s’est déjà constitué une base de fans impressionnante.
Sur son EP « You Can’t Put A Price On Fun », elle pose un regard sans illusion sur l’ère post-Brexit en Grande-Bretagne. Depuis des décennies, l’ESNS est une vitrine centrale pour les jeunes talents, mettant les bookers et les agents dans l’ambiance pour la prochaine saison des festivals. Avec 320 groupes et solistes, c’est bien sûr un parkour presque impossible. D’autant plus que les bureaux d’exportation de différents pays de l’UE attirent encore les visiteurs avec des « réceptions » et des spectacles spéciaux. Les performances « rapides et sales » en journée dans le légendaire magasin de disques « Plato » sont également extrêmement populaires. Sans plan de course, comme le dit un collègue du magazine livebiz « Pollstar », vous déambulez dans les rues de Groningue comme un poulet à la tête coupée. Perdu dans la musique.
Au moins Chloé Slater n’a pas le problème d’être oubliée dans la large sélection. En jean oversize et T-shirt XL, elle chante, portée par un groupe de garçons ultra-jeunes, le système de classes et la sombre situation du royaume. Des chansons comme « Nothing Shines On This Island » ne sont pas une réinvention du rock and roll, mais plutôt un drone à haute énergie qui relie les générations. Après leur show compact, des chasseurs de selfies et d’autographes âgés de 16 à 66 ans se tiennent au bord de la scène.
Bouquet de diversité, entre grooves latinos et puissance pop
Le prix central « Music Moves Europe » (MME) tente de structurer la jungle européenne avec son jury et sa présélection. Comme l’année précédente, où la Française Zaho de Sagazin avait tout gagné à juste titre, la promotion 2025 a réalisé un haut niveau. L’auteur-compositeur espagnol Judelinel’Afro-Souler franco-camerounais Yamé ou le trio folk rock irlandais Martin-pêcheur voyagent déjà beaucoup. Aussi pour le duo de synthétiseurs de Stuttgart Chambre90 (qui est reparti les mains vides), c’était une appréciation agréable de la carrière du club à ce jour.
Mais le gala organisé au majestueux théâtre Stadsschouwburg n’a pas vraiment pu donner l’exemple en ce qui concerne « la prochaine grande chose ». Il y avait un bouquet de diversité à admirer, entre grooves latinos et puissance pop. Le prix en argent, compris entre 5 000 et 10 000 euros, est utilisé pour soutenir le festival et la tournée. Accompagnement en mouvement, sur le chemin difficile vers la lumière.
Les bureaux d’exportation qui envoient des groupes et des artistes à l’ESNS ne veulent certainement pas utiliser des clichés courants. L’Islande, par exemple, a renoncé à toute référence aux elfes et a envoyé avec le Kraut TripHoper Sunna Marguerite ou le groupe de chœur à la Byrds Super sport approches idiosyncratiques de la course. Le Portugal envoyé Raquel Martins et Marta Pereira da Costa en tant qu’héroïnes soul/folk dans l’atmosphère sacrée des églises de concert locales.
Le « Maas » est un lieu apprécié grâce à sa double scène dans le café et dans la grande salle. Là, le duo baissier britannique est devenu Grand spécialqui avait déjà gagné sur Rolling Stone Beach, a célébré avec chahut et vagues pogo. Assez « remarquable », et pas seulement géographiquement : le trio Rap et Vogue de Minsk, la capitale biélorusse, à l’école d’art Minerva. Avec leur représentation théâtrale « L’Enlèvement de l’Europe », ils jouent sur toutes sortes de clichés sonores européens. Ils chantent en allemand, espagnol, russe (blanc), polonais et français. Une revue électropop extrême aux performances criardes.
Le centre des congrès multifonctionnel « Oosterport » a connu une agitation durable, où l’arrière-plan de la scène musicale était éclairé pendant la journée par des panneaux et des conférences. Il y avait beaucoup à dire ici sur les certitudes qui s’effritaient. Le panel « Superstar Economy & The Dynamics of Ticketing » a mis en évidence un écart croissant dans le secteur du spectacle. “C’est une situation économique difficile pour la plupart d’entre nous”, a déclaré Rob Sealy de la plateforme “Open Stage”, résumant la situation.
Les tournées torpillées par la bureaucratie
Aux investisseurs financiers semblables à des pieuvres s’ajoutent des dangers politiques dont les effets deviennent de plus en plus massifs. Codruta Vulcu du festival roumain ARTmania à Sibiu (Hermannstadt) était au courant, tout comme Michal Kascak de Pohoda en Slovaquie, de la pression politique croissante des politiciens de droite qui veulent interdire des événements ou intervenir dans la planification des programmes. “C’est comme si nous venions de reculer de 25 ans”, a déclaré Vulcu.
Mais de nouvelles batailles ne doivent pas être menées uniquement en Europe de l’Est, où de nombreux festivals ont vu le jour. Le panel « Post-Brexit Pop » a montré les dégâts que l’idéologie de l’isolement a causés à la musique ; exactement cinq ans après la sortie des Britanniques de l’Union européenne. Dave Webster, de l’organisation syndicale « Musicians Union », a raconté dans de nombreuses anecdotes comment les tournées normales sont torpillées par la bureaucratie. Des pages de formulaires ou le rechargement de camions de tournée selon les exigences du « cabotage », un mot haineux pour tous les logisticiens à destination et en provenance de la Grande-Bretagne. « Ce qui devrait être dirigé contre la migration détruit en fin de compte les échanges et le commerce. »