Qu’Eminem soit le septième artiste le plus écouté au monde doit effrayer Eminem lui-même, une personne qui se considère toujours « piégée dans l’esprit d’un garçon de 13 ans ». Il le dit lui-même dans l’un des morceaux de son nouvel album, ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’, plus précisément dans la chanson considérée comme centrale, ‘Guilty Conscience 2’, suite de sa chanson avec Dr. Dre de 1999 même nom.
Il ne fait aucun doute que l’esprit d’Eminem reste un océan de contradictions. En ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’ intenta dar sentido a sus pensamientos en un disco conceptual escrito en torno a una pelea imaginada entre Eminem y su alter ego, Slim Shady, que luchan por sus vidas atrapados -también- en un cauchemar. Le concept est intéressant, mais n’est pas le résultat d’un album pauvre en idées nouvelles ou en évolutions en tout genre.
Récupérer le personnage de Slim Shady dans toute sa splendeur a clairement été l’idée de ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’ au point que le joli premier single, ‘Houdini’, bien qu’il base sa composition sur celui de Steve Les sons « Abracadabra » du classique Miller Band de 1982 sont conçus dans le style de « Without Me », car les deux chansons partagent même certaines phrases. Le côté « sympa » revient davantage à Steve Miller, pour mémoire. Le côté d’Eminem, dans des lignes comme « Mon chat trans est siamois et s’identifie comme noir mais agit comme s’il était chinois », tend vers le beau-frère.
Dans ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’, Eminem se cache une fois de plus derrière son alter ego troll pour tenter – sans succès – de comprendre le monde qui l’entoure, si différent de celui qui l’a élevé il y a vingt ans, et de drainer toute la fureur qu’il stocke en lui, déversant dans les paroles toutes les absurdités qui lui viennent à l’esprit. Dommage que Marshall Matters ne propose pas de bars amusants ou intéressants même lorsqu’il fait face à tous les « woke garbage » qui tentent de « l’annuler » (qui exactement ?). Em, dans son style, il ne sait que se moquer des autres ou jouer la victime. C’est le duel entre Slim Shady et Eminem. Marshall n’est jamais assez intelligent pour rire de lui-même, et ses prétendues provocations ne « provoquent » plus, elles ennuyent simplement.
C’est assez drôle d’entendre Eminem dépassé par mille « pronoms dont je ne me souviens même pas », et que les paroles de « Road Rage » incluent le terme « cis man », au grand dam d’Elon Musk et de JK Rowling, peuvent être considéré comme un succès car Eminem le valide et le normalise même par inadvertance. Mais, même quand Eminem essaie de communiquer qu’il défend la cause trans, ce qu’il exprime d’ailleurs littéralement sur l’album, dans « Habits » ou « Road Rage », il est clair qu’il ne voit pas au-delà des stéréotypes (« s’ils veulent porter du rouge à lèvres ou des culottes, c’est leur problème ») ou encore se présente comme menacé par le groupe, justifiant que, même s’il respecte les personnes trans, « je ne vais pas les baiser ». D’ACCORD?
L’esprit de ce garçon de 13 ans qu’est Eminem ne peut pas non plus comprendre que les gros s’aiment (« Road Rage ») ou que les hommes acceptent leur vulnérabilité (« les hommes ont des clitoris géants », rappe-t-il avec une certaine grâce). , dans « Habitudes »). Dans ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’, il est dépeint comme une personne profondément blessée et peu sûre d’elle qui s’amuse à insulter Caitlyn Jenner – qu’il cite à plusieurs reprises tout au long de l’album -, se moquant de Christopher Reeves pour l’accident qui l’a laissé. lui tétraplégique, dans ‘Brand New Dance’, un morceau qui remonte en fait à l’époque de ‘bis» (2004) dans lequel il imagine une nouvelle « danse » qui laisse la personne paralysée ; ou attaquer la « police politiquement correcte ». Il lui fallait dire « tu ne peux plus rien dire » pour gagner une place aux côtés de Miguel Bosé et Mario Vaquerizo. Aux États-Unis, il y a Ben Shapiro, qui est bien pire.
Eminem demande au public d’écouter ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’ du début à la fin pour « le comprendre » et il faut le remercier d’avoir pris la peine de concocter une écoute plus ou moins cinématographique à base d’interludes et de l’histoire elle-même qu’il a imaginée pour l’occasion. Le fil narratif de l’album est resté caricatural et auto-parodique, mais il a sûrement été intentionnel, et c’est toujours un plaisir d’écouter un album qui demande à être consommé du morceau 1 au 19, qui raconte littéralement une histoire, à une époque où les artistes qui publient des albums ils disent qui n’écoutent pas de disques.
La production de ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’ n’est pas ambitieuse, mais le renouvellement du style de Slim Shady de ‘Brand New Dance’, le rythme sale et sombre de ‘Evil’ ou la riche base de ‘Fuel’ avec JID, ils font la différence. Quand l’album vire au hip-hop classique, comme sur « Lucifer » ou le g-funk d’« Antichrist », Eminem semble moins inspiré, heureux de puiser dans la nostalgie. L’idée lui convient dans « Houdini » et dans « Tobey », également caricatural, car les deux morceaux sonnent comme Slim Shady, c’est-à-dire lui-même, mais il lui suffit parfois de copier Timbaland, comme c’est le cas dans « Bad Ones », ou en utilisant un mauvais mélange de hip-hop et de piano, comme dans ‘Guilty Conscience 2’, et donne l’impression qu’il manque également d’idées artistiquement.
Eminem a peut-être raison dans une phrase qu’il exprime dans « The Death of Slim Shady (Coup De Grâce) » : le public peut prendre ses paroles « trop au pied de la lettre ». Quand il rappe « au diable les aveugles, au diable les sourds », il ne peut et ne doit pas être pris au sérieux. Mais beaucoup de paroles d’Eminem sont littérales, plus transparentes que le verre. Et ils le sont d’autant plus lorsqu’Eminem joue la victime dans ces mêmes textes. Dans ‘Head Honcho’, le moralisme du « tu ne t’identifies pas à moi parce que tu n’as pas souffert comme moi » est la même chose, transparent. Mais le bon côté des choses, c’est qu’il est également vulnérable. Et, dans la ballade finale « Somebody Save Me », Eminem rappe qu’il « vit en enfer depuis trop longtemps », se déclare « cause perdue » et affirme qu’il « ne mérite pas le titre de père ». Le masque de Slim Shady est tombé et il est à nouveau Marshall Matters.
La souffrance d’Eminem est valable. Pero, después de todas las expresiones “políticamente incorrectas” expresadas en ‘The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)’, dichas en serio o no, la intención de una letra como la de ‘Somebody Save Me’ parece ser la de dar peine. L’effet serait émouvant s’il ne s’agissait pas d’une manipulation. C’est le « tour de magie » préféré des personnes toxiques : d’abord, elles prennent le dessus sur vous, puis elles essaient de gagner votre pitié. Je pense que cela ne ferait pas de mal à Eminem de comprendre que tous ces gens qu’il essaie d’offenser dans ses paroles ont souffert de la même chose que lui. Ou, à tout le moins, il pourrait arrêter de sortir des albums dans lesquels il continue à raconter la même chose, sans aucun signe d’évolution – ou de croissance -.