Certains fans de Drake craquent pour la dérive stylistique de son nouvel album, un album avec peu de rap, présenté avec optimisme comme “dance” sur Apple Music, et axé dans une certaine mesure sur les rythmes house. L’artiste même aurait pu répondre postant la phrase “c’est tant mieux si vous ne l’avez pas encore compris”, comme pour dire que ce ‘Honnêtement, tant pis’ est tellement avancé qu’il sera mieux compris à l’avenir.
Aucune des deux parties ne semble très réussie. Pas même ses followers qui ont élevé ‘Jimmy Cooks’ à la gloire avec 21 Savage, la chanson la plus continue et la moins surprenante de l’album, qui, située en tant que piste 14, semble même être une piste bonus placée là à la recherche d’un hit, un peu out de place ici. Lui non plus, ce qui n’est pas qu’il a livré un « CHAMPAGNE MOTOPAPI » très risqué, après tout.
Mais Drake a bien fait beaucoup de choses sur cet album, même si ces derniers temps, il a chuté dans certains milieux. D’une part, ses streams sont toujours très élevés et l’album représentera très confortablement un autre numéro 1 du Billboard 200 pour l’artiste. D’autre part, il semble que il est de bon ton de se moquer de luiquelque chose auquel il contribue lui-même en créant des clips vidéo ridicules, comme ce nouveau dans lequel épouse 23 modèles.
S’en tenir à la comédie musicale, nous devons être reconnaissants qu’il se soit rendu compte qu’il ne pouvait pas offrir beaucoup plus dans des productions trap qui ont commencé à sembler obsolètes il y a longtemps. Sur cet album, la production de Black Coffee et Carnage parvient à être passionnante sur des morceaux comme ‘Currents’ et ‘Massive’. Le premier est soutenu par des ressorts comme un hit reggaeton espiègle, mais l’inspiration ici ressemble plus à Burial, notamment dans le traitement des voix. Et ‘Massive’ est l’enregistrement le plus surprenant de Drake depuis qu’il a frappé le dancehall sur ‘One Dance’. Ici, il a pris le piano house, qui émerge également après un début mystérieux, emmenant la chanson dans différents endroits.
Le fait est que ce minimalisme pour lequel Drake a opté, avec des virages très ponctuels vers la transe par exemple, va comme un gant à sa voix soyeuse. Ses paroles continuent d’être définies par une série de relations qui vont et viennent (« J’ai trouvé une nouvelle muse et c’est une mauvaise nouvelle pour toi », dit par exemple ‘A Keeper’) ; et ils parlent de sexe avec l’imagination d’un ado aux hormones déchaînées (“ta chatte m’appelle”, répète-t-il jusqu’à la nausée ‘Calling My Name’), mais il se trouve qu’en tant que chanteur de R&B, il continue de sonner la cloche exact pour faire fonctionner toutes ces choses vagues et en faire de bons thèmes, eux aussi bien tissés ensemble.
La première partie de l’album rassemble ‘Falling Back’ avec ‘Texts Go Green’ et les ‘Currents’ susmentionnés, tandis que dans la seconde, en plus de ‘Massive’, la sensation de brume et de danger de ‘Overdrive’ se démarque , celui-ci avec la participation de son écuyer « 40 », et la guitare paradisiaque de « Flight’s Booked », qui contient un sample du Fleetry, duo R&B. Parfois, il semble que Jamie xx ait prêté main forte à la production de ‘Honestly, Nevermind’.
Dans la dernière ligne droite, Drake passe les freins avec subtilité et l’album s’endort trop entre ‘Down Hill’, les 5 minutes et demie de ‘Tie that Binds’ et ‘Liability’, jusqu’à finalement gâcher avec la publicité ‘Jimmy Cooks’, mais il faut reconnaître qu’au moins cela ressemble à un album avec un début et une fin, et non à une playlist comme tant de ses autres sorties, ainsi qu’à quelque chose de différent dans sa discographie.